O ancestral das Exposições Universais

O ancestral das Exposições Universais

  • A Exposição de Produtos da Indústria Francesa no Cour Carrée.

    ANÔNIMO

  • Mesa e cadeira de toalete.

    DESARNAUD-CHARPENTIER Rosalie (1782 - 1871)

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Título: A Exposição de Produtos da Indústria Francesa no Cour Carrée.

Autor: ANÔNIMO (-)

Data de criação : 1801

Data mostrada: 1801

Dimensões: Altura 0 - Largura 0

Local de armazenamento: Site do museu Carnavalet (Paris)

Copyright do contato: © Fototeca dos Museus da Cidade de Paris - Photo Ladetsite web

Referência da imagem: 1991 CAR 0753 / D 06002

A Exposição de Produtos da Indústria Francesa no Cour Carrée.

© Fototeca dos Museus da Cidade de Paris - Photo Ladet

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Título: Mesa e cadeira de toalete.

Autor: DESARNAUD-CHARPENTIER Rosalie (1782 - 1871)

Data de criação : 1819

Data mostrada:

Dimensões: Altura 0 - Largura 0

Técnica e outras indicações: cristal; bronze dourado

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - V. Guy

Referência da imagem: 91DE4251 / OA 11229; OA 11230

Mesa e cadeira de toalete.

© Foto RMN-Grand Palais - V. Guy

Data de publicação: março de 2016

Contexto histórico

Indústria exposta a reavivar economia francesa

A primeira exposição de produtos industriais franceses aconteceu em 1798 por iniciativa do Ministro François de Neufchâteau. No rescaldo da Revolução, com a economia nacional a ser fortalecida, especialmente em relação à Inglaterra, a justaposição de uma ampla variedade de técnicas e a emissão de recompensas deveriam estimular a competição nacional frutífera.

Análise de imagem

Variedade e riqueza

Em 1801, a exposição aconteceu no Cour Carrée du Louvre, mobiliado para esse fim. O lugar era simbólico. Um ano após a inauguração do Museu de Antiguidades, o palácio abrigou as criações mais modernas e luxuosas. Esta segunda edição afirmou o retorno de Paris à cabeça da criação de luxo, lugar que nenhuma outra capital disputou desde o início do século XVIII.

O design anônimo de Carnavalet evoca a diversidade dos objetos apresentados: móveis, bronzes de decoração, cristais ou tecidos, que demonstram um saber fazer precioso e um estilo neoclássico renovado.

Após uma única edição sob o Império, a Restauração reviveu essas exposições em 1819. Elas assumiram um forte caráter competitivo, cada casa criando objetos especialmente com o objetivo de ganhar elogios do público, mas principalmente primeiros prêmios. Em cada campo, portanto, surgiram criações cada vez mais ousadas e originais.

A boutique de Marie Désarnaud-Charpentier é especializada na produção e venda de objetos e móveis de cristal montados. Este toucador com poltrona que ela apresentou na exposição de 1819 foi, sem dúvida, o seu maior sucesso. Se, pelas suas formas arredondadas e leves e pela sua decoração neoclássica sobre o tema da beleza e do charme, ilustra muito bem o estilo em voga sob a Restauração, a sua técnica de criação surpreende. A estrutura metálica do gabinete é de fato totalmente oculta por elementos de cristal lapidado mantidos por bronzes dourados e cinzelados de alta qualidade. O tampo é coberto por uma placa de vidro églomisé com fundo azul. Foi a primeira vez que um objeto dessa importância foi realizado dessa forma. O júri concedeu-lhe uma medalha de ouro, e a Duquesa de Berry saudou esta novidade ao comprar este banheiro para seu castelo de prazer em Rosny-sur-Seine.

Interpretação

Com a Restauração, o papel de mecenas que a família real desempenhava no Antigo Regime parecia ter desaparecido. As feiras de produtos industriais foram uma oportunidade para ela, através das compras que ali fez, se reconectar com esta tradição. Mas apenas a duquesa de Berry, sobrinha de Luís XVIII, cumpriu essa função com interesse e talento suficientes para realmente influenciar o estilo de seu tempo. O Chateau de Rosny, para onde o banheiro era enviado, resumia o bom gosto da Duquesa.

Este estilo foi especialmente marcado pela evolução das técnicas criativas, que esta sanita demonstra de forma eficaz. Na verdade, tal conquista só foi possível graças ao desenvolvimento de fábricas de cristal que, no leste da França, aperfeiçoaram os métodos de fundir e cortar o cristal do artesanato de vidro tradicional. Luís XVIII e Carlos X estiveram ambos muito atentos ao desenvolvimento das fábricas de Lorena e favoreceram-nas com o seu interesse constante e a sua protecção pessoal (cf. Bacará).

As primeiras exposições dos produtos da indústria foram organizadas às pressas, e o sucesso do público não foi realmente compatível com o que sugere o design mantido no Carnavalet. No entanto, foi estabelecido desde o início o princípio de que as obras de arte deveriam ter uma exposição particular, com um sistema de recompensas modelado no dos Salões da Academia. O objetivo era dar-lhes o reconhecimento de que não desfrutavam anteriormente e dar-lhes o duplo status de criações artísticas e motores da economia nacional. As muitas encomendas que Napoleão I fez às fábricas de seda de Lyon eram parte do mesmo desejo.

É nisso que esses primeiros eventos podem ser considerados os ancestrais das Feiras Mundiais da segunda metade do século.

  • Arte decorativa
  • Exposições universais
  • Louvre
  • mobília
  • neoclassicismo
  • revolução Industrial

Bibliografia

Anne DION-TENENBAUM Uma época de ouro das artes decorativas, 1814-1848 Paris, RMN, 1991.

Para citar este artigo

Nicolas COURTIN, "O ancestral das Exposições Universais"


Vídeo: Segredos de Paris - Exposição Universal de 1900