Mulheres artistas do início do século XIXe século

Mulheres artistas do início do século XIX<sup>e</sup> século

  • Melancólico.

    CARPENTER Constance-Marie (1767 - 1849)

  • Auto-retrato.

    LORIMIER Henriette (1775 - 1854)

  • Armand-Louis de Gontaut, Duque de Biron, General-em-Chefe do Exército do Reno, por volta de 1792.

    REVEST Cornélie Louise (1795 - 1856)

  • Marshal Lannes.

    VOLPELIERE Julie (1790 - 1842)

© Photo RMN-Grand Palais - Todos os direitos reservados

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Título: Auto-retrato.

Autor: LORIMIER Henriette (1775 - 1854)

Data mostrada:

Dimensões: Altura 0 - Largura 0

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela, por volta de 1805.

Local de armazenamento: Site do Museu Magnin

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - T. de Girval

Referência da imagem: 95-000559 / 1938F498

© Foto RMN-Grand Palais - T. de Girval

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Título: Armand-Louis de Gontaut, Duque de Biron, General-em-Chefe do Exército do Reno, por volta de 1792.

Autor: REVEST Cornélie Louise (1795 - 1856)

Data de criação : 1835

Data mostrada:

Dimensões: Altura 73 - Largura 57

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela.

Local de armazenamento: Site do Museu do Exército (Paris)

Copyright do contato: © Paris - Museu do Exército, Dist. RMN-Grand Palais - Museu Fotográfico do Exército

Referência da imagem: 06-512607 / 6574; Ea29; MV1205; INV7468; LP1655

Armand-Louis de Gontaut, Duque de Biron, General-em-Chefe do Exército do Reno, por volta de 1792.

© Paris - Museu do Exército, Dist. RMN-Grand Palais - Museu Fotográfico do Exército

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Título: Marshal Lannes.

Autor: VOLPELIERE Julie (1790 - 1842)

Data de criação : 1834

Data mostrada:

Dimensões: Altura 74 - Largura 59

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela Cópia do busto após o retrato de corpo inteiro de Lannes por François Antoine Gérard (1760-1843)

Local de armazenamento: Site do Museu do Exército (Paris)

Copyright do contato: © Paris - Museu do Exército, Dist. RMN-Grand Palais - Foto Musée de l'Armésite web

Referência da imagem: 06-528021 / 10; EA 131

© Paris - Museu do Exército, Dist. RMN-Grand Palais - Museu Fotográfico do Exército

Data de publicação: fevereiro de 2009

Contexto histórico

Por volta de 1800, cada vez mais mulheres participavam da vida artística francesa, movidas pelo desejo comum de desempenhar um papel fora da esfera familiar e de escapar do status restrito desejado pela misoginia dos revolucionários. Porém, no final do XVIIIe século, Élisabeth Vigée-Le Brun, Anne Vallayer-Coster, Adélaïde Labille-Guiard na França conseguiram entrar em certas academias de pintura e adquiriram uma independência e uma glória ligada ao seu nome próprio e não ao de seus maridos - essas três mulheres levam o nome de solteira seguido do nome de casada.

Os artistas do início do século 19e século querem seguir seus passos, a fim de exibir além da esfera privada. Formados em grande parte por grandes nomes do classicismo antiquizante como David ou Regnault, mas também por outras mulheres como Adélaïde Labille-Guiard, que gostava de lecionar, ocuparam um lugar cada vez mais importante até a década de 1820: Constance Mayer , aluna de Pierre Paul Prud'hon, é uma daquelas pintoras que assim conseguiu fazer fama na pintura. Mas a pintura histórica, a mais nobre, reservada exclusivamente aos pintores masculinos, ainda lhes é proibida por conveniência: uma mulher não pode representar um nu heróico. O sucesso desses gêneros valorizados por amadores poderia explicar em parte a maior visibilidade das mulheres pintoras no início do século XIX.e século.

Análise de imagem

Constance Charpentier é uma das pintoras mais interessantes do início do século XIXe século. Aluna de David e François Gérard entre outros, ela foi fortemente inspirada pela arte severa do final do século XVIII.e século. Melancólico, apresentado no Salon em 1801, mostra uma jovem de perfil vestida no estilo antigo em uma noite de lua cheia. A atitude da mulher, com os membros relaxados e os olhos fixos no escuro, é típica da representação desse sentimento na virada do século e explica seu sucesso quando foi apresentado no Salon. Longe de ser passiva como a mulher que representou, Constance Charpentier não hesita em posicionar-se como pintora de história e em se comparar à crítica e aos pintores masculinos, desde o mesmo ano François-André Vincent , um dos teores do retorno à antiguidade, também apresenta um Melancólico (1801, museu do castelo de Malmaison).

Ao contrário de Constance Charpentier, Henriette Lorimier assume seu papel como pintora de retratos e gênero anedótico. Aliás, neste autorretrato, feito por volta de 1805, a artista segura uma paleta em uma das mãos e carvão na outra. Ela se impõe ao espectador em um interior que atesta seu sucesso social. Ela usa um vestido de veludo laranja, oferecendo assim um vislumbre da moda da época; a cintura altíssima é destacada por medalhões de estilo antigo. Com os atributos de sua função em suas mãos, ela esboça outra de suas pinturas, A cabra adotiva, sucesso de crítica no Salão de 1804. Lorimier explora com sucesso o gênero anedótico e mostra todo seu talento como pintor de retratos nesta pintura.

A partir da década de 1830, a era de ouro das pintoras do início do século 19e século já acabou. O trabalho do Musée d'Histoire de France em Versalhes permitiu que alguns deles, como Cornélie Revest ou Julie-Louise Volpelière, continuassem a existir por meio da cópia. Com efeito, colocando o seu talento para copiar o de outro, estes dois alunos de Sérangéli apresentam retratos de oficiais do Império, segundo Georges Rouget para o primeiro e François Gérard para o segundo. Em seu retrato do marechal Lannes, Volpelière revela toda a sutileza de seu toque. Cornélie Revest, que dirige uma oficina para mulheres, também cria uma obra de grande frescura.

Interpretação

Os artistas do início do século 19e século, ainda influenciados pelas liberdades que os mais velhos conquistaram, ou seja, de poder expor livremente em Salões sem fazer parte de uma academia ou de uma sociedade das artes, ousam trabalhos em que afirmam o seu estatuto como pintora de história como Constance Charpentier ou ilustre seu sucesso como Henriette Lorimier. Ainda julgada por um espírito herdado do Iluminismo, a artista mulher, embora muitas vezes menosprezada por alguns críticos, conseguiu permanecer visível no cenário artístico até a década de 1820.

Se estava na moda uma mulher se interessar pela pintura no início do século 19e século, a mentalidade da sociedade após a Restauração restringe ainda mais as mulheres ao círculo familiar. Mesmo que cada vez mais participem dos Salões, é difícil para eles exprimirem o seu talento, porque só têm acesso ao ensino amador, só recebem encomendas de exemplares e têm de suportar duras críticas. . O caso de Marie Guillemine Benoist exemplifica essa mudança, pois, obrigada a abandonar sua arte pelo cargo de alta funcionária de seu marido, ela exclama: “Mas tantos estudos, tantos esforços, uma vida de muito trabalho, e depois de um longo período de dificuldades, finalmente sucesso! E de repente ver tudo como um objeto de vergonha! Eu não conseguia fazer isso. Mas está tudo bem então, não vamos mais falar nisso; Tornei-me razoável… ”Depois desses pioneiros, pouquíssimos nomes marcaram os espíritos, e as mulheres da segunda metade do século XIXe século terá que exigir a educação profissional para retornar à idade de ouro da virada do século.

  • mulheres
  • neoclassicismo
  • retrato
  • auto-retrato
  • misoginia

Bibliografia

WHITE Olivier, Retratos de mulheres: artistas e modelos na época de Maria Antonieta, Paris, Didier Carpentier, 2006.NOCHLIN Linda, SUTHERLAND HARRIS Ann, Pintores femininos (1550-1950), Paris, Des Femmes, 1981.SOLOMON-GODEAU Abigail, Problemas masculinos: uma representação em crise, London, Thames and Hudson, 1997.

Para citar este artigo

Saskia HANSELAAR, “Mulheres artistas no início do século XIXe século "


Vídeo: Artes - História da Arte- Neoclassicismo, Romantismo e Realismo