A conquista da argélia

A conquista da argélia

  • Retirada da smalah de Abd-El-Kader para Taguin. 16 de maio de 1843.

    VERNET Horace ou Emile-Jean-Horace (1789 - 1863)

  • Luta de Somah.

    VERNET Horace ou Emile-Jean-Horace (1789 - 1863)

  • Luta de Sickak.

    VERNET Horace ou Emile-Jean-Horace (1789 - 1863)

  • Combate da Habrah.

    VERNET Horace ou Emile-Jean-Horace (1789 - 1863)

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Data de publicação: março de 2016

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A conquista da argélia

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Contexto histórico

A conquista da argélia

Em junho de 1830, a captura de Argel decidida por Carlos X foi uma operação de prestígio realizada para fins políticos domésticos. Herdando essa conquista incômoda, Louis-Philippe hesita entre a evacuação das tropas (solicitada pela Inglaterra e pelos liberais) e sua manutenção (desejada por uma opinião pública patriótica). A anexação da Argélia foi finalmente proclamada em 1834. Alternando derrotas e vitórias, o exército africano manteve uma ocupação costeira até 1837, deixando o resto do país sob o controle do emir Abd el-Kader. Mas, a partir de 1840, a França empenha-se na conquista de todo o país, travando durante vários anos uma guerra impiedosa contra o emir, enfraquecida após a captura espetacular de sua smala [1] em 1843, e definitivamente derrotada. em 1847.

Análise de imagem

Glória e Dragonete

Para o Musée de Versailles, Louis-Philippe encomendou de Horace Vernet numerosas pinturas destinadas a ilustrar as principais vitórias da campanha argelina.

Essas pinturas seguem as regras usuais para a representação de batalhas: pinturas cheias de barulho e fúria, densa justaposição de figuras, cenas, às vezes afogadas em fumaça, emaranhados de armas, lutadores e cavalos. Em terra, as vítimas chegam a relembrar a dureza dos compromissos. Não se trata de fazer alegorias de vitória, mas de apresentar as batalhas em seu desenrolar. Ao elogiar a façanha e o herói, exaltamos o sabor do épico. Essa ficção de ação capturada na hora não impede procedimentos de encenação, recorrentes de uma pintura a outra.

Em meio a tantos soldados franceses anônimos (e com os quais cada espectador deve se identificar), o pintor se empenha em representar os principais oficiais - aqueles que então eram chamados com estima de "africanos". o Luta sickak assim destaca o general Bugeaud, nomeado governador da Argélia em 1840; trata-se também de reabilitar o general impopular desde que ordenou o massacre da rue Transnonain, durante a insurreição parisiense de 1834. Vernet também se preocupa em incluir os príncipes reais que vêm recolher alguns louros nas batalhas argelinas: assim como ao Duque de Aumale está anexado o Tomada da smalah de Abd el-Kader, acampamos o duque de Orleans em um cavalo branco no Batalha da Habrah.

Notaremos no fundo direito do Batalha da Habrah alguns dromedários e africanos ajudando os franceses feridos. São os "spahis", cavaleiros recrutados entre os nativos.

Os lutadores argelinos mostram-se corajosos e ferozes: o reconhecimento do seu mérito militar é uma forma de glorificar o exército francês, mas também mostra verdadeiro respeito pelos argelinos.

Por fim, notaremos a aplicação do pintor para representar paisagens argelinas e sua flora, sua atenção aos detalhes no design de trajes, penteados, dromedários ou cavalos árabes. Isso não deixa de ter relação com o fascínio pelo Oriente que caracterizou a era romântica.

Interpretação

A conquista da Argélia é uma campanha difícil e cara, que contribui para envenenar as relações franco-britânicas. Mas os oficiais franceses começaram a sonhar com louros e carreiras rápidas que a situação estável na Europa dava poucas esperanças, e o sucesso do exército africano lisonjeava uma opinião pública patriótica, humilhada pelas derrotas de 1815 e não muito satisfeita. da política de paz europeia liderada pelo rei. As telas de Vernet testemunham o desejo de uma encenação pictórica das conquistas militares da conquista colonial. É uma questão de aumentar o prestígio dinástico e superar as controvérsias políticas sobre a colonização com uma celebração unânime e nacionalista do exército vitorioso. Dispostas no final do percurso da Galerie des Batailles ao Musée de Versailles, as pinturas encerram a evocação das glórias militares da nação pela representação das vitórias argelinas, permitindo assim que a monarquia de julho se compare à memória dos Épico napoleônico.

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  • Orientalismo

Bibliografia

Charles-Robert AGERON História da Argélia contemporânea Paris, PUF, 1979.D. BOCA História da colonização francesa , t.2, Fluxo e vazante, 1815-1952 Paris Fayard, 1991.A. CORVISIER (dir.) História militar da França , t. 2, 1715-1871 Paris, PUF, 1992.J. MARTIN O Império da Renascença, 1789-1871 Paris, Denoël, 1987.J. MEYER, J. TARRADE, A. REY-GOLDZEIGUER História colonial da França, t.1, A conquista Paris, Armand Colin, col. "Agora Pocket", 1991.

Para citar este artigo

Mathilde LARRÈRE, "A conquista da Argélia"


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