A partida de Henrique IV para a guerra e a entrega da regência

A partida de Henrique IV para a guerra e a entrega da regência

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Henry IV parte para a guerra alemã

© RMN-Grand Palais (museu do Louvre) / Thierry Le Mage

Data de publicação: outubro de 2017

Inspetor Acadêmico Vice-Diretor Acadêmico

Contexto histórico

Uma grande galeria para uma grande rainha

Esta pintura pertence a um ciclo encomendado pela rainha Marie de Medici ao pintor Rubens em 1622. Encontrando um papel influente na corte com seu filho Luís XIII após a morte do condestável de Luynes, Marie de Médicis procurou significar a legitimidade de sua autoridade através das artes. Depois de casar Henry IV, ela realmente teve sucesso em dar descendentes masculinos ao rei reinante, o que não acontecia há várias décadas na França. Os acontecimentos - o assassinato de Henrique IV em 1610 e a minoria de Luís XIII - permitem que ele tenha acesso ao exercício do poder soberano. O rei, no entanto, retirou-a do poder durante os anos de 1617-1621, período durante o qual ela tentou voltar aos negócios. Para isso, recorreu a Pierre-Paul Rubens, cuja notoriedade artística estava no auge.

O programa preparatório negociado entre Rubens e a comitiva de Maria de Médicis especifica que uma das pinturas deve mostrar que o rei "dá plenos poderes ao Reino para comandar seu reino como se estivesse em pessoa". É, portanto, uma personificação da soberania em várias pessoas que Rubens deve apresentar pictoricamente, por ocasião da partida de Henrique IV para a guerra em maio de 1610.

Análise de imagem

UMA translatio imperii

Rubens estruturou uma cena rigorosamente ordenada e simétrica para expressar a ideia de um translatio imperii, ou seja, uma transmissão de poder. Em um cenário arquitetônico aberto a um campo distante e verde, o mundo guerreiro dos homens (armaduras, armas, estandartes) enfrenta o mundo pacífico das mulheres (pés descalços, balaustrada que dá a esta parte da composição a aparência de um cena interior), uma criança criando o elo vivo entre esses dois universos contrastantes. À esquerda, o rei Henrique IV é acompanhado por soldados em armaduras e carregando a bandeira da Fleurdelysée - a partida para a guerra é iminente e justifica a necessidade do gesto real. O próprio rei é protegido por uma meia armadura coberta com a fita azul e usa meias e esporas. Ele oferece a Marie de Medici, sua esposa, um globo decorado com as armas da França (lírios dourados em um fundo azul). Com um rico vestido francês decotado, a rainha já está apoiando o globo, expressando a recuperação imediata da soberania. Maria de Médicis, para a qual convergem todos os olhares, é a única que olha para o próprio globo, colocado no centro da composição. As duas mulheres que a assistem são alegorias da Providência e da Generosidade, segundo o programa preparatório da obra da Galeria Medici - uma delas encara o espectador para fazê-lo participar da cena.

Com cerca de dez anos, o jovem golfinho comunga com o pai - veste uma roupa semelhante, olha para a mãe com atenção - e segura a mão da mãe. Sua posição e a de seus dois pais desenham um triângulo invertido, o centro do qual é ocupado pelo globo do poder soberano. A harmonia parece perfeitamente equilibrada, ainda que o detalhe do calçado caído do rei também implique um distanciamento voluntário do pintor, o que será notado Baudelaire.

Rubens havia sido contratado por Isabelle-Claie-Eugénie, governadora da Holanda, para levar um cachorro para Marie de Medici. Talvez seja por isso que ele pintou um aos pés da Rainha, a menos que fosse um símbolo de lealdade.

Interpretação

A unção imaginária de poder

A cena representada é totalmente imaginada. É em si uma alegoria da transmissão supostamente natural da autoridade real por meio de sangue e laços dinásticos. A mão estendida - como a que está no centro de outra pintura do ciclo Rubeniano (O casamento por procuração de Marie de Medici e Henri IV) - visualmente significa a comunicação da soberania. Rubens seguiu o conselho de seu amigo Fabri de Peiresc, que havia sugerido que destacasse "o momento em que o falecido rei passou a envolver a rainha nos conselhos e assuntos de governo mais importantes". A tela dá corpo e vida à legitimação do poder exercido pela rainha; coloca Maria de Médicis como rainha soberana pela vontade do rei vivo (e não pela morte acidental do rei e por meio de seu filho Luís XIII).

Os fatos são menos solenes do que sugere a pintura de Rubens. Para se opor aos Habsburgos, Henrique IV se envolve em um conflito em terras do império pela sucessão dos ducados de Cleves e Juliers. Ele está, portanto, se preparando para deixar seu reino em maio de 1610 e deve, portanto, confiar seu governo a uma pessoa de confiança durante o tempo de sua ausência. Maria de Médicis se vê investida nesse quadro do que se denomina regência das ausências, cuja tarefa é administrar o funcionamento diário do reino. Rubens notoriamente embeleza este episódio ao conferir-lhe uma força simbólica que mostra a ascensão ao poder de Maria de Médicis e ao telescopar voluntariamente a regência da ausência e a regência da minoria para estabelecer melhor a legitimidade de uma soberania que é necessariamente frágil porque é exercida uma rainha em um reino que exclui as mulheres do trono. Mulher e estrangeira, Maria de Médicis pode encarnar a permanência dinástica por causa da esposa e mãe de um rei.

  • Medici (Marie de)
  • Henry IV
  • Luís XIII
  • monarquia absoluta
  • alegoria
  • regência
  • noiva real

Bibliografia

Fanny COSANDEY, A Rainha da França. Símbolo e poder, Gallimard, Paris, 2000.

Id., “Para representar uma rainha da França. Marie de Medici e o ciclo de Rubens no Palácio de Luxemburgo ”, em Clio. Mulheres, Gênero, História [online], 19 - 2004, postado em 27 de novembro de 2005, consultado em 30 de setembro de 2016. URL: http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Medici. A rainha revelou, Payot, Paris, 2009.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubens, Flammarion, Paris, 1990.

Marie de Médicis, governo pelas artes, Edições de arte Somogy e Château de Blois, 2003 (catálogo da exposição).

Para citar este artigo

Jean HUBAC, "A partida de Henrique IV para a guerra e a entrega da regência"

Glossário

  • Medici: família florentina de banqueiros, colecionadores e protetores das artes. Seus membros gradualmente tomaram o poder em Florença no século XV. Dois grandes papas da Renascença vieram dele: Leão X (1475-1521) e Clemente VII (1478-1534). Enobrecida no século 16, a família Médici aliou-se duas vezes à França, dando-lhe duas rainhas e regentes: Catarina (1519-1589), esposa de Henrique II, e Maria (1575-1642), esposa de Henrique IV .

  • Vídeo: Abdication of Emperor Charles V Carlos, rey emperador