A mulher oriental na pintura do século XIXe século

A mulher oriental na pintura do século XIX<sup>e</sup> século

  • Oriental.

    GIRAUD Eugène (1806 - 1881)

  • Mulher judia da província de Argel.

    LAUWICH Abel Félix (1823 - 1886)

  • Jovem mulher oriental sentada em um sofá para fumar em um interior com um esquilo.

    DECAMPS Alexandre Gabriel (1803 - 1860)

© Foto RMN-Grand Palais - M. Urtado

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Título: Mulher judia da província de Argel.

Autor: LAUWICH Abel Félix (1823 - 1886)

Data de criação : 1861

Data mostrada:

Dimensões: Altura 136 - Largura 112

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela.

Local de armazenamento: Site do Lille Fine Arts Museum

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - T. Le Mage

Referência da imagem: 02-016732 / Inv.P.684

Mulher judia da província de Argel.

© Foto RMN-Grand Palais - T. Le Mage

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Título: Jovem mulher oriental sentada em um sofá para fumar em um interior com um esquilo.

Autor: DECAMPS Alexandre Gabriel (1803 - 1860)

Data mostrada:

Dimensões: Altura 11,5 - Largura 8,7

Técnica e outras indicações: Aquarela.

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - Site de M. Bellot

Referência da imagem: 96-021733 / RF36002

Jovem mulher oriental sentada em um sofá para fumar em um interior com um esquilo.

© Foto RMN-Grand Palais - M. Bellot

Data de publicação: janeiro de 2007

Contexto histórico

A partir de 1704, após a tradução de Mil e uma noite de Antoine Galland (1646-1715), a imagem sensual da mulher do harém inspira pintores ocidentais como Carle Van Loo (1705-1765), François Boucher (1703-1770), Jean Auguste Dominique Ingres (1780-1867) ou Eugène Delacroix (1798-1863). Para artistas do século 18e e XIXe séculos, a mudança do nu mitológico para o nu oriental é fácil; afasta a rotina acadêmica e permite acessórios exóticos e agradáveis ​​aos olhos. No início do século XIXe século, os artistas não se contentam mais em reinventar um Oriente mítico: eles viajam e trazem da Espanha, Grécia, Turquia ou Norte da África sua própria visão do Oriente, capturada no local.

É o caso de Eugène Giraud (1806-1881), pintor, gravador e caricaturista, familiarizado com o salão da Princesa Mathilde no Segundo Império. Ele ilustra com desenhos a história - intitulada De Paris a Cadiz - que o famoso escritor saiu desta viagem agitada e vê a Espanha como uma terra estranha já distante, a porta de entrada a este Oriente que não deixará de influenciar a sua obra.

Menos conhecido, mas não menos talentoso, Alexandre Lauwich (1823-1886), originário de Lille, foi aluno de Charles Gleyre (1806-1874) antes de pintar o motivo em Barbizon e viajar para a Itália e depois para a África do Sul. Norte. De 1859 a 1869, expõe em Paris, no Salão anual, obras exclusivamente orientalistas.

Aluno de Abel de Pujol (1785-1861), Alexandre Decamps (1803-1860) foi tão famoso durante sua vida quanto Delacroix. A luz, o claro-escuro e as cores deste Oriente finalmente descoberto nutrirão por muito tempo a inspiração desta fecunda artista que muito contribui para colocar na moda os temas orientais.

Análise de imagem

Esses três pintores dão a mesma interpretação sensual das mulheres orientais, tingida de exotismo.

oOriental Eugène Giraud está sentado em um banco, com a perna direita cruzada sobre a coxa esquerda, numa atitude muito masculina. Vestida toda de branco, ela usa calças de harém - calças largas do norte da África - e um vestido leve bem aberto sobre um corpete diáfano que dá uma dica nos seios. Seu cabelo castanho está preso em um turbante preto. Um colar de moedas de ouro adorna seu pescoço. Ela fuma um cigarro. Um pandeiro colocado no banco à sua direita introduz uma nota musical.

A pintura de Alexandre Lauwich representa uma jovem reclinada molemente num divã, em interior mourisco. Em uma das mãos, ela segura o cachimbo de um narguilé e, na outra, derrama café árabe em uma xícara colocada sobre uma mesinha de pedestal incrustada com madrepérola. Seus chinelos são deixados descuidadamente em um rico tapete de Smyrna. No gesto suspenso da mão, no olhar ausente, deveríamos ver a "despreocupação feliz e devaneio tranquilo" evocado por Pierre Loti, ou a solidão, a expectativa e a melancolia de um recluso desiludido?

A melancolia e a solidão também parecem habitar a jovem oriental pintada em aquarela de Alexandre Decamps. Sentada em um sofá, as pernas dobradas nas curvas sedosas do vestido, ela fuma um cachimbo comprido, cujo fogão repousa sobre o brocado rechonchudo de uma otomana. Ao fundo, a malha de um moucharabieh marca o limite luminoso do universo fechado do harém.

Interpretação

No século XIXe século, a grande maioria dos compradores de obras de arte pertence à grande burguesia industrial e financeira. Presa no sedentarismo, ela não desdenha deixar sua imaginação vagar sem deixar o conforto aconchegante de seus salões aconchegantes adornados com obras premiadas que convidam a sonhar. Pintores orientalistas lhe oferecem a fuga de que ela precisa, a possibilidade de sonhar diante de imagens de minaretes, casbahs brancos, souks coloridos, desertos, oásis, mas também sultanas reclusas com seus escravos na privacidade. haréns requintados e luxuosos. Para a classe média alta, orientalismo é sensualidade, o excitante mistério da nudez sugerido por sedas claras e diáfanas, a aparente liberdade de modos dessas mulheres enclausuradas cujas atitudes e comportamento contrastam fortemente com a pudor. ocidental. O espetáculo destas imagens de haréns dá-lhe a sensação algo perversa de entrar num universo proibido onde o exotismo e o erotismo se misturam intimamente.

  • exotismo
  • Orientalismo

Bibliografia

Patrick e Viviane BERKO, Pintura orientalista, Bruxelas, Éditions Laconti, 1982. Pierre LOTI, Aziyade, Paris, Flammarion, 1879 (reeditado em 1993). Lynne THORNTON, A Mulher na Pintura Orientalista, Paris, A.C.R. Edições, 1996. Lynne THORNTON, Os orientalistas / pintores viajantes, Paris, A.C.R. Edições, 1983 (reed 2001).

Para citar este artigo

Alain GALOIN, "A mulher oriental na pintura do século XIXe século "


Vídeo: Limites da arte