Os gauleses vistos por Fernand Cormon

Os gauleses vistos por Fernand Cormon

  • O pêssego.

    CORMON Fernand (1845 - 1924)

  • Agricultura.

    CORMON Fernand (1845 - 1924)

  • Bronze e ferro.

    CORMON Fernand (1845 - 1924)

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Título: O pêssego.

Autor: CORMON Fernand (1845 - 1924)

Data de criação : 1897

Data mostrada:

Dimensões: Altura 0 - Largura 0

Técnica e outras indicações: Esboço.

Local de armazenamento: Museu Petit Palais

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Referência da imagem: 03-017080

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

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Título: Agricultura.

Autor: CORMON Fernand (1845 - 1924)

Data de criação : 1897

Data mostrada:

Dimensões: Altura 0 - Largura 0

Técnica e outras indicações: Esboço.

Local de armazenamento: Museu Petit Palais

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Referência da imagem: 03-017082

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

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Título: Bronze e ferro.

Autor: CORMON Fernand (1845 - 1924)

Data de criação : 1897

Data mostrada:

Dimensões: Altura 0 - Largura 0

Técnica e outras indicações: Esboço.

Local de armazenamento: Museu Petit Palais

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Referência da imagem: 03-017081

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Data de publicação: janeiro de 2010

Contexto histórico

Os gauleses, esses estranhos

Quem são os gauleses? A questão intrigou estudiosos, líderes e - em menor medida - a população ao longo do século XIX.e século. Pintor frequentemente solicitado pelo Estado francês, seus ministérios e seus museus (dos quais recebeu um total de 230.000 francos entre 1880 e 1914), Cormon recebeu em 1893 uma importante encomenda do Museu de História Natural. A série de pinturas representativas do progresso da humanidade capitaliza a influência oficial do pintor, mas também lhe permite expressar a sua visão particular das origens do Homem, apreendida em toda a sua dimensão física e na primordialidade das suas necessidades e suas atitudes.

Análise de imagem

Humanidade gaulesa

Os três esboços de Fernand Cormon, grandes para desenhos, representam os personagens de perto, contra um pano de fundo de uma paisagem natural, quase eterna, com um toque espontâneo de contornos borrados. No O pêssego, o cenário de montanha dificilmente pode ser adivinhado ao fundo, a composição oferece um curso em zigue-zague aos olhos. A rocha que mergulha na água oferece uma parede de palco eficaz que devolve o olhar aos dois primeiros planos - terrestre e aquático. A ausência do produto do esforço (peixes) permite ilustrar tanto o domínio das técnicas primitivas - navegação em barco, redes trançadas puxadas pela força dos braços, roupas cruas protegendo mais do que cobrindo - quanto a fragilidade do barco. gaguejando humanidade em face da natureza onipotente. Contemplativa e enigmática, a figura feminina central, ao lado de uma criança nua, ausente da ação em curso, adornada e translúcida de alvura, dá um toque poético inesperado ao conjunto.

A estrutura em ziguezague de Agricultura, desenvolvida em três níveis, assume um tom mais bucólico. No quarto superior da pintura, o horizonte leitoso desta vez não é barrado por nenhum obstáculo, estamos em uma planície agrícola quase sem árvores - enquanto um clichê da época queria que a Gália fosse coberta de florestas denso. A força desdobrada agora é animal: no terceiro plano, quatro bois puxam a carroça, outros dois pastam ao fundo. Em primeiro plano, um cavaleiro armado com lança e espada e auxiliado por um cão espreitador vigia toda a operação. A natureza (animais e terra) agora está domesticada, apropriada e uma fonte de riqueza, portanto inveja.

A composição vertical do desenho Bronze e ferro usa o mesmo processo para descrever a era industrial, a era do processamento de produtos do solo. A paisagem reduzida é intensamente povoada, marcada pela presença de um homem incansavelmente ativo e que ocupa quase todo o espaço. Novamente, um personagem ligeiramente diferente (à direita) é um espectador da ação. Atrás de suas costas, dois fornos mantidos constantemente permitem a fusão do metal; Diante dele, eco inconsciente da imagem socialista do ferreiro, um homem e uma mulher, focados em sua tarefa, unem forças para dar forma ao metal.

Interpretação

Da origem da nação França

As três obras aqui discutidas constituem os últimos esboços (guardados no Petit Palais), feitos um ano antes da conclusão da série pintada (1898). O pêssego, muito perto da mesa final Pescador, evoca assim a idade da pedra polida, à beira de um lago alpino (Suíça). Agricultura, mais longe de Agricultores dado que falta distribuição de pão aos agricultores, deve fixar a imagem da Idade do Bronze para o visitante do museu. Finalmente, Bronze e ferro (Oficina gaulesa) mais precisamente oferece uma visão geral do período gaulês, específico na pré-história, assim, ligada à história por Cormon. Essas três etapas distintas do desenvolvimento da humanidade, que culminam na civilização gaulesa, traçam uma linha contínua desde o surgimento do hominídeo bípede até os ancestrais dos franceses contemporâneos. Cormon desenvolve uma visão positiva da relação do homem com seu meio ambiente, positivista do progresso no domínio da natureza e na constituição da sociedade, patriótica do enraizamento de uma civilização no território da França.

Se historiadores como Amédée Thierry tendem a colocar os gauleses contra os francos, os arqueólogos finalmente conseguem distinguir entre os homens da era neolítica, que legaram antas e menires. A identidade desta civilização tardia da Idade do Ferro permanece obscura, particularmente devido à falta de cultura escrita e especialmente de monumentos notáveis. Os gauleses são baseados na identidade celta, que se estendeu por um milênio inteiro por toda a Europa ocidental e central; ou vemos neles a linha original, quase mítica, dos franceses atuais. Não mais do que os regimes anteriores, o IIIe A République não consegue resolver a tensão entre a atualização do conhecimento sobre um povo desconhecido e a exigência essencialmente patriótica de uma França fundamentalmente unida, tendo sofrido invasões e derrotas, mas tendo conseguido resistir, recuperar e perpetuar-se através do idades.

  • Gaulês
  • nacionalismo

Bibliografia

Jean-Louis BRUNAUX, Nossos ancestrais os gauleses, Paris, Le Seuil, col. “L'Univers Historique”, 2008. Marie Chang Ming PENG, Fernand Cormon: sua vida, sua obra e sua influência, tese de doutorado, Paris-IV Sorbonne, 1995. Kristof POMIAN, “Gaulois et Francs”, em Pierre Nora ( ed.), The Places of Memory, Paris, Gallimard, 1992.

Para citar este artigo

Alexandre SUMPF, "Os gauleses vistos por Fernand Cormon"


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