Giuditta Pasta e travesti na ópera

Giuditta Pasta e travesti na ópera

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Título: Giuditta Pasta no papel de Romeu de Romeo e Giuletta de Zingarelli.

Data de criação : 1821

Data mostrada: 1821

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Técnica e outras indicações: Litografia de C. Motte

Local de armazenamento: Site da Biblioteca Nacional da França (Paris)

Copyright do contato: © Foto Biblioteca Nacional da França

Referência da imagem: Music Prints IFN-07721857 img 3

Giuditta Pasta no papel de Romeu de Romeo e Giuletta de Zingarelli.

© Foto Biblioteca Nacional da França

Data de publicação: dezembro de 2005

Contexto histórico

No início do século XIXe século, Paris é um dos principais pólos de atração da Europa, e os estrangeiros migram para a capital da cultura, árbitro da elegância e do bom gosto. Se foi muitas vezes criticada vocalmente, foi aclamada em toda a Europa como a maior intérprete de seu tempo, admirada em particular pelo grande ator Talma, que declarou, após vê-la no teatro no papel de Romeu pouco antes morrer em 1826, "é a primeira vez que vejo uma tragédia se desenrolar [...] que me leva um ano de estudos, ela sabe disso instintivamente".

Análise de imagem

Na noite de 28 de agosto de 1821, Giuditta Pasta se apresentou no Théâtre-Italien o papel de Romeu em Giuletta e Romeo por Zingarelli. Para este local, é um clássico regularmente exibido e um sucesso quase garantido pelo entusiasmo de um público que o repertório italiano fascina. Giuditta Pasta já conhecia essa ópera, tendo interpretado a personagem Giuletta cinco anos antes. Mas desta vez, ela está vestida para interpretar o papel principal masculino. Esta gravura retrata Giuditta Pasta em seu traje de herói, e sua pose discreta reflete sua grandeza supostamente medida. Nenhum traço da idade ou feminilidade do cantor nesta figura andrógina suave, que lembra a pureza das estátuas neoclássicas. O bordado refinado em sua túnica e capa combinam com seu rosto adolescente gracioso, e as plumas altas em seu toucado lhe dão um ar digno e altivo. Porém, na época, o travesti de Giuditta Pasta parecia muito estranho e estava longe de ser unânime. O público ficou inicialmente chocado com este traje, que considerou ridículo, e eles acharam difícil ver um herói em uma mulher. Com uma voz extremamente ampla e um tom sombrio e velado, literalmente fascinante, Giuditta Pasta podia produzir sons "sepulcrais" (segundo o jornal Espelho de shows) Em relação a este tipo de voz profunda, calorosa e expressiva em um trabalho de jovem e ardentemente apaixonado amante, Théophile Gautier exclama: "Uma voz tão feminina e ao mesmo tempo tão masculina!" Julieta e Romeu na mesma garganta! "

Interpretação

Giuditta Pasta foi excepcional nos papéis masculinos (Tancredi, Romeo, Otello), especialmente no de Romeo, segundo a opinião unânime da imprensa e dos amadores da época. Sucedendo os castrati, cuja arte fora virtualmente ignorada na França por dois séculos, Giuditta Pasta e muitos outros grandes artistas líricos da época multiplicaram os papéis de jovens amantes adolescentes e guerreiros heróicos em obras que favoreciam a arte da "bela canção" (Belo canto) O público do Théâtre-Italien em Paris descobriu então uma certa estética italiana, com uma sensibilidade muito diferente da arte teatral francesa. A moda dos travestis contraltos tornou-se assim um dos componentes essenciais do gosto pela ópera italiana, tão viva na Restauração. A questão do travesti é, aliás, muito característica da música italiana deste período, que se baseava na consciência de que a verdade da ópera passa pela estilização e pelo artifício, num louvor à ambigüidade sexual e l 'equívoco. Em um quarto de século, após o desaparecimento dos castrati no final do século 18e século, os cantores tiveram um desenvolvimento considerável e deslumbraram o público até o surgimento do culto ao tenor. Depois de ter brilhado nos protagonistas masculinos da grande era Rossini, Giuditta Pasta teve o talento de se tornar a musa de Bellini e Donizetti, a quem inspirou os grandes papéis de heroínas românticas que são Norma, Amina (The Sonnambula) ou Anna Bolena. Ela foi uma das grandes divas em que George Sand se inspirou para seu romance Consuelo (1854), escrita para a glória do Théâtre-Italien.

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  • Rossini (Gioacchino)
  • Teatro italiano
  • estrelato
  • ator

Bibliografia

Roger BLANCHARD e Roland DE CANDE, Dieux et Divas de l'Opéra, Paris, Plon, 1986. Gilles DE VAN, L'Opéra Italien, Paris, P.U.F., col. "O que eu sei?" », 2000.

Para citar este artigo

Catherine AUTHIER, "Giuditta Pasta e travesti na ópera"


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