Heinrich Hoffmann

Heinrich Hoffmann

Heinrich Hoffmann, filho de um fotógrafo de sucesso, nasceu em Fürth, Alemanha, em 12 de setembro de 1885. Depois de deixar a escola, trabalhou na loja de fotografia de seu pai. Ele se casou com Therese Baumann, uma atriz, e em 3 de fevereiro de 1913, ela deu à luz Henriette Hoffmann.

Hoffmann ingressou no Exército Alemão, onde trabalhou como fotógrafo oficial durante a Primeira Guerra Mundial. Em 1919 ele publicou seu primeiro livro de fotografias, Um ano de revolução bávara.

Em 1920, Hoffmann juntou-se ao Partido Nacional Socialista dos Trabalhadores Alemães (NSDAP) e logo se tornou um amigo próximo de Adolf Hitler. Ele se tornou o fotógrafo oficial de Hitler e viajou com ele para todos os lugares. William L. Shirer disse que sua "lealdade era canina".

De acordo com Louis L. Snyder: "O relacionamento pessoal e político de Hoffmann com Hitler começou em Munique nos primeiros dias do movimento nacional-socialista. O fotógrafo, sentindo um futuro brilhante para o político em ascensão, tornou-se seu companheiro constante. Por algum tempo ele pertenceu ao círculo íntimo de Hitler. Hitler costumava visitar a casa de Hoffmann em Munich-Bogenhausen, onde sentia que poderia relaxar de sua agitada vida política. "

Hoffmann esteve com Hitler no Beer Hall Putsch e tirou fotos do evento. Em 8 de novembro de 1923, o governo da Baviera realizou uma reunião com cerca de 3.000 funcionários. Enquanto Gustav von Kahr, o primeiro-ministro da Baviera fazia um discurso, Adolf Hitler e tropas de choque armadas entraram no prédio. Hitler saltou sobre uma mesa, disparou dois tiros para o alto e disse ao público que o Putsch de Munique estava ocorrendo e a Revolução Nacional havia começado.

No dia seguinte, Hitler, Eric Ludendorff, Hermann Goering e 3.000 apoiadores armados do Partido Nazista marcharam por Munique na tentativa de se juntar a Ernst Roehm e seus soldados de assalto no Ministério da Guerra. Em Odensplatz, eles encontraram a estrada bloqueada pela polícia de Munique. Como eles se recusaram a parar, a polícia atirou no chão na frente dos manifestantes. Os stormtroopers devolveram o fogo e durante os minutos seguintes 21 pessoas foram mortas e outras centenas ficaram feridas, incluindo Goering. Hitler foi preso e recebeu a pena mínima de cinco anos.

Henriette Hoffmann tornou-se amiga íntima da sobrinha de Hitler, Geli Raubal. Hitler disse a Otto Wagener: "Posso sentar ao lado de mulheres jovens que me deixam completamente gelada. Não sinto nada, ou elas realmente me irritam. Mas uma garota como o pequeno Hoffmann ou Geli (Raubal) - com elas eu me torno alegre e brilhante, e se escutei por uma hora sua conversa talvez tola - ou só tenho que sentar ao lado deles - então estou livre de todo cansaço e indiferença, posso voltar ao trabalho revigorado. " De acordo com várias fontes, Hitler "fez uma tentativa desajeitada de algum contato físico" com Henriette.

Eva Braun trabalhou como assistente no estúdio de Hoffmann. Em 1932, Eva conheceu Adolf Hitler. Eva mais tarde disse à irmã: "Eu fiquei depois do horário de fechamento para arquivar alguns papéis e subi uma escada para buscar os arquivos que ficavam nas prateleiras de cima do armário. Naquele momento, o patrão entrou acompanhado de um homem de idade incerta, com um bigode engraçado, um sobretudo de cor clara de estilo inglês e um grande chapéu de feltro na mão. Os dois se sentaram do outro lado da sala, à minha frente. Tentei semicerrar os olhos na direção deles, sem parecendo se virar e sentir que esse personagem estava olhando para minhas pernas ... Naquele mesmo dia eu encurtei minha saia e me senti um pouco envergonhado porque não tinha certeza se tinha acertado a bainha. " Hoffmann mandou-a comprar cerveja e salsichas e depois convidou Eva para se juntar a eles: "O senhor idoso (Hitler) estava me cumprimentando. Conversamos sobre música e uma peça no Staatstheater, pelo que me lembro, com ele me devorando com seus olhos o tempo todo. Então, como estava ficando tarde, saí correndo. Recusei uma oferta de uma carona em sua Mercedes. Imagine qual teria sido a reação de papai! "

Na época, Hitler estava romanticamente ligado a Geli Raubal, filha de sua meia-irmã, Angela Raubal. Hitler, que agora tinha quarenta anos, ficou apaixonado por Geli e logo se espalharam rumores de que ele estava tendo um caso com sua jovem sobrinha. Hitler tornou-se extremamente possessivo e Emil Maurice, seu motorista, que também demonstrou interesse por Geli, foi demitido. Embora tivesse 20 anos, ela parecia muito jovem para sua idade. Patrick Hitler, sobrinho de Adolf Hitler, conheceu Geli Raubal durante este período: "Geli parece mais uma criança do que uma menina. Você não poderia chamá-la de bonita, mas ela tinha um grande charme natural. Ela geralmente ficava sem chapéu e usava muito roupas simples, saias plissadas e blusas brancas. Nenhuma joia, exceto uma suástica de ouro que lhe foi dada pelo tio Adolf, a quem ela chamava de tio Alf. "

Anni Winter, a governanta de Hitler, lembra que Eva Braun costumava estar no apartamento de Hitler: "Eva Braun estava lá com frequência quando Hitler estava em Munique. Ela sempre corria atrás dele, insistindo em ficar a sós com ele. Ela era uma mulher muito exigente." Cate Haste, autora de Mulheres Nazistas (2001) argumentou: "Desde o início, o relacionamento deles foi conduzido em segredo, até porque Hitler não queria ser associado em público com nenhuma mulher. Eva morava em casa, e seus pais eram rígidos. Hitler, quase totalmente preocupado com política, raramente ia a Munique. Eva era mantida firmemente em segundo plano em sua vida. O padrão de sigilo que iniciou seu relacionamento convinha a Hitler e continuou até o fim. E o mesmo aconteceu com o padrão de desespero. Em novembro de 1932, Eva Braun tentou suicídio atirando em si mesma com a pistola do pai, mas ela ligou para o médico de Hitler, que veio a tempo de salvá-la, e tudo foi abafado. Hitler veio visitá-la com flores na clínica onde ela estava se recuperando. Eva , a figura leal e sombria na periferia da vida de Hitler, continuava frustrada por sua negligência. Hitler aparecia em momentos imprevisíveis e seu humor mudava entre charme e indiferença. "

Alan Bullock, o autor de Hitler: um estudo de tirania (1962) observou: "Havia vários companheiros que vinham da mesma classe média baixa do próprio Hitler e com quem ele se sentia mais em casa do que com qualquer outra pessoa. Hoffmann, um bávaro vulgar, alegre e mundano com uma queda para beber festas e piadas calorosas, pouco entendia de política, mas era o único homem autorizado a fotografar Hitler e, muito depois que seu amigo se tornara chanceler e Führer, desfrutava da licença de bobo da corte. "

Heinrich Hoffmann lembrou mais tarde: "Muito ocasionalmente, uma mulher era admitida em nosso círculo íntimo, mas ela nunca foi autorizada a se tornar o centro dele e teve que permanecer vista, mas não ouvida ... Ela podia, ocasionalmente, tomar uma pequena parte na conversa, mas ela nunca teve permissão para argumentar ou contradizer Hitler. " Isso não mudou depois que Hitler começou seu relacionamento com Eva Braun: "Para ele (Hitler), ela era apenas uma coisinha atraente, em quem, apesar de sua perspectiva inconseqüente e enérgica - ou talvez apenas por causa dela - ele descobriu o tipo de relaxamento e repouso que ele buscava ... Mas nunca, em voz, olhar ou gesto, ele se comportou de uma maneira que sugerisse qualquer interesse mais profundo por ela. "

Hoffmann se tornou muito importante para Adolf Hitler. Como seu biógrafo, Louis L. Snyder, destaca: "A essa amizade pessoal foi adicionada uma relação comercial lucrativa. Muito da popularidade inicial de Hitler se deveu à excelente fotografia de Hoffmann. Por algum tempo, Hoffmann foi o único homem com permissão para tirar fotos dos Führer. Quando Hitler se opôs a uma prova fotográfica, ele sabia que Hoffmann não iria imprimi-la ... Hoffmann e Martin Bormann insistiram que as fotografias de Hitler em muitos selos postais de diferentes denominações mereciam royalties, uma decisão que levou à acumulação de um enorme fundo . O fotógrafo que apostou no sucesso do movimento nacional-socialista tornou-se milionário. "

Estima-se que, ao longo dos anos, Hoffmann tirou mais de 2,5 milhões de fotos de Hitler. Livro de Hoffmann, O Hitler que Ninguém Sabe, foi publicado em 1933. Outros livros sobre Hitler por Hoffmann incluídos Jugend um Hitler (1934), Hitler em Seiner Heimat (1938), Hitler Befreit Sudetenland (1938) e Das Antlitz des Führers (1939). Em 1940, Hoffmann foi eleito para o Reichstag.

Hoffmann foi preso no final da Segunda Guerra Mundial. Em 1947, Hoffmann foi julgado por um tribunal da Alemanha Ocidental como aproveitador nazista. Ele foi condenado a dez anos de prisão e todos os seus bens, com exceção de £ 3.000 marcos, foram confiscados. Hoffmann acabou cumprindo cinco anos de prisão. Hoffman também publicou, Hitler era meu amigo (1955).

Heinrich Hoffmann morreu em Munique em 11 de dezembro de 1957.

Havia vários companheiros que vinham da mesma classe média baixa do próprio Hitler e com quem ele se sentia mais em casa do que com qualquer outra pessoa. Hoffmann, um bávaro vulgar, alegre e mundano com uma queda por festas e piadas animadas, entendia pouco de política, mas foi o único homem autorizado a fotografar Hitler e, muito depois que seu amigo se tornou Chanceler e Führer, desfrutou da licença de um bobo da corte.

O relacionamento pessoal e político de Hoffmann com Hitler começou em Munique nos primeiros dias do movimento nacional-socialista. Hitler costumava visitar a casa de Hoffmann em Munich-Bogenhausen, onde sentiu que poderia relaxar de sua agitada vida política ...

A essa amizade pessoal foi adicionada uma relação comercial lucrativa. O fotógrafo que apostou no sucesso do movimento nacional-socialista tornou-se milionário.


Heinrich Hoffman

Heinrich Hoffman era o fotógrafo pessoal de Adolf Hitler. Como resultado dessa associação muito próxima com Hitler, Hoffman tornou-se um homem rico. Ele seguia Hitler aonde quer que fosse, e a maior parte das fotos de Hitler divulgadas ao público foram tiradas por Hoffman. Numerosos filmes de Hitler em público mostram um homem com uma câmera a uma curta distância do Führer - Heinrich Hoffman.

Heinrich Hoffman nasceu em 12 de setembro de 1885. Ele trabalhou com seu pai na bem-sucedida loja fotográfica da família em Munique. Hoffman serviu como fotógrafo do exército no Exército da Baviera durante a Primeira Guerra Mundial.

Ele teria experimentado o caos que existia na Baviera após a Primeira Guerra Mundial e a criação de um soviete bávaro temporário. Hoffman publicou seu primeiro livro nesta época chamado “Um ano da revolução bávara”.

Provavelmente como resultado desse caos, Hoffman se tornou um dos primeiros membros do Partido Nazista, ao qual ingressou em 1920. O partido incipiente ofereceu-se para enfrentar os partidos políticos de esquerda que existiam em Munique e recuperar o orgulho patriótico nacional depois a derrota em 1918 - uma derrota que Hitler atribuiu aos judeus e bolcheviques que, segundo ele, atingiu o cerne do novo governo de Weimar liderado por Friedrich Ebert.

Durante a maior parte da década de 1920, o Partido Nazista foi um pequeno partido com influência mínima no Reichstag. A adesão também foi relativamente pequena em comparação com os principais partidos políticos em Weimar e, consequentemente, a influência geral de Hitler na política nacional foi pequena. Isso mudou depois do Crash de Wall Street em 1929, que teve um impacto devastador na Alemanha. De 1930 a 1933, o apoio aos nazistas cresceu - embora não na taxa que o Partido Nazista teria desejado. No entanto, a nomeação de Hitler como Chanceler em 30 de janeiro de 1933, transformou todo o cenário político na Alemanha. Também transformou a vida de Heinrich Hoffman.

Todas as fotos de Hitler tiveram que ser aprovadas. Estas foram tiradas por Hoffman. Ele se tornou um membro de confiança do círculo interno de Hitler. Antes da nomeação de Hitler como Chanceler, Hitler visitou a loja fotográfica de Hoffman em Munique e passou muito tempo sendo fotografado em várias poses. Depois que as fotos foram processadas, Hitler selecionou quais as mostravam com maior autoridade. Quando se tornou chanceler, as fotos que ele achava que o mostravam de maneira menos lisonjeira foram destruídas.

Hoffman ficou muito rico graças a Hitler. Foi sugestão de Hoffman que ele e Hitler obtivessem royalties de qualquer foto tirada do agora Führer, que caiu no domínio público - Hitler como o tema e Hoffman como o fotógrafo. Como a imagem de Hitler apareceu na maioria das coisas (notas de dinheiro, selos postais etc.), royalties inundaram e ambos os homens se beneficiaram muito de sua associação um com o outro. Hoffman também usou sua associação com Hitler para escrever vários livros sobre o Führer, sabendo quase com certeza que venderiam bem e inflariam ainda mais sua riqueza.

Hitler também aprovou o gosto de Hoffman pela arte e ele teve permissão para examinar a arte apresentada para a Grand Art Show anual para garantir que se encaixasse nos ideais nazistas em relação à arte - rejeitando para exibição pública que a arte que ele sentia não veio com o critério.

Hoffman também apresentou Hitler a Eva Braun. Ela trabalhou como assistente em sua loja fotográfica em Munique. Hitler ficou transtornado com o suicídio de sua sobrinha e a proximidade do relacionamento de Hoffman com Hitler era tal que o fotógrafo acreditava que uma amizade com Braun poderia beneficiar o líder do partido.

Em 1938, Hitler nomeou Hoffman como “Professor”.

Durante a Segunda Guerra Mundial, Hoffman tendeu a ficar cada vez mais em segundo plano. Hitler se cercou de militares e havia pouco tempo para poses fotográficas formais. No entanto, Hoffman estava na lista de procurados no final da guerra e em 10 de maio de 1945, ele foi preso pelos americanos e acusado de “lucro nazista”. Ele foi levado a julgamento em 1946, considerado culpado e condenado a dez anos de prisão, mais tarde reduzido para quatro. Seu título de “Professor” foi retirado e quase 3.000 marcos de sua riqueza foram confiscados.

Após sua libertação da prisão em 31 de maio de 1950, Hoffman permaneceu na área de Munique e morreu em 11 de dezembro de 1957.


& quotVer digitalização original do registro da igreja em microfilme no link, postado acima & quot

Isso vai do índice (2) ao Registro Batismal. Você notará que o filho mais velho, Johan Jacob, não está incluído porque ele nasceu antes de 1685, quando o registro foi iniciado.

Filhos de Heinrich e Anna Hoffmann:

1,7 Anna Catharina (1706-1706)

1.1 Johan Jacob nasceu em Offenbach, Landau, Rheinland Pfalz, Alemanha, em 1682 e morreu em 15 de novembro de 1747. Em algum momento ele emigrou para a Hungria. Ele se casou pela primeira vez com Anna Catherine Knochel em 23 de fevereiro de 1705. Ela morreu em 19 de março de 1706 e ele se casou pela segunda vez em 28 de fevereiro de 1707 com Anna Ottilia Straser. Anna Ottilia morreu em 1740. Seu terceiro casamento foi com Maria Elisabetha Schlaffer em 9 de janeiro de 1741. Ela era de Herxheim. Não sei se ele teve filhos.

1.2 Agnes casou-se com David Preisch

1.3 Johannes - morreu ainda criança

1.4 Johannes foi batizado em 8 de outubro de 1690, em Offenbach, Landau, Rheinland Pfalz, Alemanha, e morreu em 9 de setembro de 1752. Casou-se com Eva Catharina Roth em 3 de novembro de 1728.

1.5 Anna Margaretha foi batizada em 17 de outubro de 1694 em Offenbach, Landau, Rheinland Pfalz, Alemanha. Ela se casou com Henry em 23 de outubro de 1697.

1.6 Johan Georg foi batizado em 25 de abril de 1700 em Offenbach, Landau, Rheinland Pfalz, Alemanha. Em 7 de maio de 1725, ele se casou com Eva Barbara Starct. Mais tarde, ele emigrou para a América.

1.7 Anna Catharina foi batizada em 7 de fevereiro de 1706 e faleceu em 7 de dezembro de 1706.


Ascensão para se tornar um grupo internacional

Em 1993, com base na cooperação com Empresas parceiras alemãs, a Hoffmann Gruppe é fundado. Com uma estratégia conjunta, com função de compras centralizada, o Gruppe consegue oferecer aos seus clientes ofertas ainda mais atrativas do que antes. Além disso, a estrutura do Gruppe permite que todos os clientes recebam suporte personalizado no local, em suas próprias instalações.

O Hoffmann Gruppe está crescendo continuamente e, em 1995, se aventurou além das fronteiras da Alemanha. Desde então, tem desenvolvido continuamente seus negócios internacionais. Junto com seus parceiros, agora está representado em mais de 50 países, com um total de 69 subsidiárias e distribuidores, e desde 2003 o grupo tem o título em inglês "Grupo Hoffmann".


Imagens raras de Hitler emergem de negativos de fotos de vidro, como peças de um quebra-cabeça

Richard E. Schneider espalhou cuidadosamente os pedaços quebrados do negativo fotográfico de vidro sobre a mesa de luz do Arquivo Nacional e, usando luvas de borracha verdes, juntou-os como se fossem peças de um quebra-cabeça.

Uma imagem fantasmagórica emergiu que Schneider reconheceu. “O rosto, o bigode e aqueles olhos”, disse ele. Era Adolf Hitler, sentado rigidamente em uma poltrona estofada, seu pastor alemão ao seu lado.

Ele usava calças listradas, um paletó escuro e um minúsculo alfinete de lapela com a suástica. Seu cabelo estava penteado para trás e ele parecia estar indo para a ópera. Um piano, sugerindo requinte, estava ao fundo e a luz iluminava um lado de seu rosto inexpressivo.


Heinrich Hoffmann

Empresa Heinrich Hoffmann, por volta de 1932, projetado por Frantisek Pazourek, altura 22 cm.

DECORAÇÃO NU - cristal

Empresa Heinrich Hoffmann, comprimento 14,5 cm.

ÓCULOS DE CONFIGURAÇÃO & ndash AMIGÁVEIS NO MOTIVO FIGURAL - cristal + água

Empresa Heinrich Hoffmann, altura 25,5 cm.

CONJUNTO DE LIQUEUR COM MOTIVOS DE FIGURAIS E MOTIVOS DE UVAS - cristal

Empresa Heinrich Hoffmann, altura 30 cm.

ESTANDES PARA LIVROS COM MOTIVOS DE ELEFANTES - jade + preto

Empresa Heinrich Hoffmann, altura 13 cm.

VASO PEQUENO VINTAGE - tyrkys

Empresa Heinrich Hoffmann, projetado por Frantisek Pazourek, 30s, altura 12,5 cm

ANJOS DE VASO - jade

Empresa Heinrich Hoffmann, 30s, altura 17,5 cm.

VASE OLYMPIA - cristal + jade

Empresa Heinrich Hoffmann, vaso de batismo de nascimento Ingrid Schlevogt 1930, altura 21,5 cm.

JARDINIERA - DANÇA INFANTIL - jade

Empresa Heinrich Hoffmann, empresa de matéria-prima e esmaltes produzidos Jos.Riedel, Polubný - final dos anos trinta, design e forma são mais antigos (entre 1910 - início dos anos 20), altura 19,5 cm.

MULHER BUSTA - cristal

Empresa Heinrich Hoffmann, assinado por H.Hoffmann, altura 24 cm.

BACIA COM MOTIVOS DE ROSAS E FRIZES DE ANJOS - cristal

Empresa Heinrich Hoffmann, altura 7 cm, comprimento 22,5 cm.

FLACON COM PLUG - FLORES - jade

Empresa Heinrich Hoffmann, altura 16 cm.

FLACON NYMPHS WITH ANGELS - rosalina

Comapny Heinrich Hoffmann, altura 17 cm.

VASO COM MOTIVOS DE ROSAS - marfim


Empresa Heinrich Hoffmann, assinado por H.Hoffmann, 30s, altura 16 cm.

CINZEIRO 4 RAÇAS HUMANAS - jade

Empresa Heinrich Hoffmann, 30s, altura 6,5 ​​cm.

DECORAÇÃO DE LEBRE DE CAÇA DE CÃES - cristal

Empresa Heinrich Hoffmann, altura 9 cm, comprimento 26 cm.

CABEÇA DE CAVALO DE DECORAÇÃO - cristal + preto

Empresa Heinrich Hoffmann, 30s, altura 17,5 cm.

CINZEIRO COM SÍMBOLOS ZODÍACOS - alexandrita

Empresa Heinrich Hoffmann, 30s, altura 4 cm, comprimento 13 cm.

STAND FOR BOOKS - cristal

Empresa Heinrich Hoffmann, 30s, altura 19,5 cm.

BANDEJA COM GRAVAÇÃO E ALÍVIO - cristal

Empresa Heinrich Hoffmann, comprimento 47 cm.



A vidraria Crystal Glamour é produtora e exportadora do Bohemia Crystal da área tradicional de fabricação de vidro Bohemia-Moravia Highlands. Lustre de cristal Maria Theresa, lustres de Bronze e Strass.


Heinrich Hoffmann - História

Yemassee - Concordo com você que os pais provavelmente não gostariam que seus filhos lessem esses poemas, embora eles sejam clássicos infantis há mais de 100 anos. Mas as crianças costumam ler o que seus pais preferem que não leiam. não precisamos ir além do AllPoetry para ver isso. Eu não estava sugerindo que deveria haver um renascimento de Hoffman, apenas me perguntei, nesta geração de mau comportamento do youtube e videogames violentos, por que as crianças não achavam os poemas de Hoffman divertidos. Eu acho que há muitas coisas que as crianças veem e ouvem todos os dias que aceitamos quase universalmente como inofensivas que são piores do que essas histórias, mas isso é entrar na ética social e política e bem, é melhor eu ficar fora disso.

Acho que a maioria das crianças se torna o que seus pais permitem que elas se tornem. às vezes isso significa que eles se tornam pequenos monstros. Não há nada pior do que ver uma criança dando ordens aos pais. Nunca sei o que gostaria de pegar no ombro e sacudir mais, rsrs. Não tenho dúvidas de qual é a culpa pelas ações dessa criança.

Talvez Hoffman estivesse entregando seu lado sombrio com esses contos de advertência, mas talvez ele estivesse apenas escrevendo o que era divertido para ele e seus leitores. Algumas coisas nunca mudam e talvez ele estivesse atrás de um dinheiro rápido.

Como adulta, acho-os divertidos. Não vou ficar sem um exemplar na livraria local, mas gosto de lê-los aqui na Old Poetry. Mas não, eu não gostaria que uma criança de 7 anos os lesse, embora os professores leiam contos de fadas bastante gráficos para mim quando eu era jovem. na verdade, isso explica muito por que me saí tão mal. Acho que acabei de refutar todo o meu argumento, lol.

Acho que depois de todos esses anos, a polêmica que saudou esses poemas continua até hoje. Pode ser um concurso de OP interessante.

Suponho que alguns pais ficariam desconcertados com a morte gráfica de crianças se comportando mal. Você já viu as ilustrações que acompanham esses poemas? Crianças brincando com fósforos e se transformando em cinzas? Achei todos muito interessantes quando era muito mais jovem. Não sei se o poeta estava preocupado principalmente em ensinar uma lição moral, ou se estava se entregando ao humor negro ou ambos!

Yemassee - Os poemas de Hoffman têm sido os favoritos da banda The Tiger Lillies, uma banda inglesa de vanguarda que ganhou fama por sua ópera, Shockheaded Peter (baseado no poema de Hoffman de mesmo nome).

Estou surpreso que crianças (e adultos) não tenham redescoberto Hoffman. Seu humor sombrio e nada sentimental não rebaixa as crianças, não é diferente de Roald Dahl.

É a história simples de um menino com um guarda-chuva que é pego pelo vento, mas não há um final feliz e estereotipado aqui. Bob paga por sua falta de bom senso.


Primeira Guerra Mundial

Depois de deixar o estúdio de Hoppe, Heinrich Hoffmann se tornou seu próprio patrão. Ele voltou para a Alemanha e começou como único fotógrafo. Ele também realizou seu sonho de infância de abrir um estúdio na Alemanha. O estúdio foi inaugurado em 1909 na SchelligstraBe em Munique. Heinrich tinha 24 anos nessa época.

Durante os estágios iniciais da Primeira Guerra Mundial em 1914, os cidadãos de Munique vieram em massa para um protesto. O protesto mais tarde tornou-se violento quando os músicos deixaram de tocar uma canção amada pelos nacionalistas. Em sua maneira usual, Heinrich Hoffmann tirou fotos desse protesto na Odeonplatz. Mais tarde, descobriu-se que Adolf Hitler estava entre a multidão nas fotos de protesto que Heinrich tirou.

Os Selecionados

Heinrich Hoffmann foi convocado para o serviço militar em agosto de 1914 pelo comandante de guerra. Ele recebeu a documentação necessária para trabalhar como fotógrafo durante a guerra. Nessa época, não mais do que sete fotógrafos cobriram a guerra. Heinrich Hoffmann foi o único fotógrafo bávaro entre os sete.

Heinrich Hoffmann achou a guerra extremamente perigosa, especialmente na frente de guerra, então ele tirou fotos de distâncias seguras. Algumas dessas fotos não retratam a ação da guerra. Eram imagens de soldados se divertindo, comendo ou apenas conversando. No entanto, imagens publicadas.


Ascensão para se tornar um grupo internacional

Em 1993, com base na cooperação com Empresas parceiras alemãs, a Hoffmann Gruppe é fundado. Com base em uma estratégia conjunta, com função de compras centralizada, o Gruppe consegue oferecer aos seus clientes ofertas ainda mais atrativas do que antes. Além disso, a estrutura do Gruppe permite que todos os clientes recebam suporte personalizado no local, em suas próprias instalações.

O Hoffmann Gruppe está crescendo continuamente e, em 1995, se aventurou além das fronteiras da Alemanha. Desde então, tem desenvolvido continuamente seus negócios internacionais. Junto com seus parceiros, agora está representado em mais de 50 países, com um total de 69 subsidiárias e distribuidores, e desde 2003 o grupo tem o título em inglês "Grupo Hoffmann".


Trechos da revista Self-Realization Winter 2004

Em sua introdução a A segunda vinda de cristo , Paramahansa Yogananda dá uma descrição maravilhosa, a partir de suas próprias experiências divinas, de como era Jesus. Ele então escreve:

“De todas as fotos que vi dele no Ocidente, a renderização de Hofmann é a que mais se aproxima de mostrar as características precisas do Jesus encarnado.”….

Sempre amei a imagem de Cristo escolhida por Paramahansaji para os altares da Self-Realization Fellowship. Eu sabia que era derivado de uma das obras de Hofmann chamada “Cristo e o jovem rico.” Eu também sabia que esta pintura e três outras obras do artista (“Cristo no Templo”, “Imagem de Cristo” e “Cristo no Getsêmani”) estavam em posse da Igreja Riverside na cidade de Nova York. E muitas vezes me perguntei: quem era esse artista? Ele criou alguma outra obra de arte? Mas nunca sonhei aonde essas vãs maravilhas um dia me levariam.

Tudo começou há vários anos, quando descobri que a Self-Realization Fellowship estava fazendo planos para publicar A segunda vinda de cristo, e essas ilustrações seriam necessárias. Imediatamente meu interesse adormecido por Hofmann despertou e, com grande entusiasmo, comecei minha busca por respostas sobre o artista alemão que tanto impressionou meu Guru. & # 8230

Na sala de leitura de uma grande biblioteca universitária, encontrei minhas primeiras pistas em livros de referência centenários - incluindo uma lista de suas obras de arte & # 8230 da lista, descobri que, entre outras obras, ele criou três portfólios de desenhos a lápis que retratam a vida de Cristo. Os nomes das pastas eram: Venha até mim, Lembre-se de mim e Paz até você. & # 8230.

Eu finalmente segurei as carteiras em minhas mãos & # 8230Eu não sei como descrever o que aconteceu comigo então. Foi como se dois mil anos simplesmente se dissipassem e eu fosse transportado para a vida do bendito Mestre da Galiléia. Nos mais belos desenhos vi Cristo curando os enfermos, ressuscitando os mortos, ficando com Maria e Marta, sendo tentado pelo demônio, expulsando os cambistas e celebrando a Última Ceia. Eu vi sua crucificação e sua gloriosa ressurreição e muitas outras cenas de sua vida. Eu estava lá e era sempre ele - em cada foto era o mesmo Cristo que passei a amar tão ternamente ao longo dos anos através de sua foto em nossos altares SRF. Ficou imediatamente óbvio que em todos os desenhos havia uma continuidade - as feições do homem eram visíveis no menino Jesus e podiam ser antecipadas no bebê.

Com lágrimas nos olhos, fechei o último portfólio. Eu tinha visto muitas obras de arte - obras-primas em igrejas e museus europeus - mas nunca nada que parecesse tão autêntico, que irradiasse tanta beleza divina e que transmitisse a presença de Jesus Cristo. “Devo enviar isso para o Centro-Mãe”, foi meu pensamento seguinte. & # 8230

Os monásticos envolvidos na preparação dos comentários de Paramahansaji sobre a vida e os ensinamentos de Jesus ficaram entusiasmados com a perspectiva de usar os desenhos em A Segunda Vinda de Cristo. & # 8230.

Heinrich Hofmann (1824-1911)

Heinrich Hofmann (1824-1911), autorretrato

Pelas evidências encontradas em revistas antigas e outras publicações escritas durante sua vida, e nas cartas e diários muito preciosos escritos pelo próprio Hofmann, não há dúvida de que ele foi altamente reverenciado em sua época.

Johann Michael Ferdinand Heinrich Hofmann nasceu em 19 de março de 1824, em Darmstadt, Alemanha. Ele era o filho mais velho de Heinrich Karl Hofmann, um advogado do Supremo Tribunal de Justiça, e de sua esposa Sophie. Heinrich e seus quatro irmãos cresceram em uma família muito dedicada à arte. & # 8230

Embora todas as crianças mostrassem talento artístico, apenas Heinrich tinha o desejo de fazer da arte sua profissão. Seu início de carreira produziu muitos retratos de pessoas ricas e influentes da época. Um ponto de inflexão ocorreu, no entanto, em 1854, quando sua querida mãe morreu. Foi tentando superar sua profunda tristeza que ele começou sua primeira grande pintura religiosa, “O Enterro de Cristo”.

No ano seguinte, ele viajou para a Itália & # 8230 e, desde então, tornou-se a obra de Hofmann retratar a vida e a obra de Cristo, embora ele não percebesse isso plenamente.

Em Roma, ele foi apresentado ao famoso pintor alemão Peter von Cornelius (1783 - 1867), que apoiou Hofmann amorosamente quando ele iniciou sua grande obra, “A prisão de Cristo”, que você encontra em A segunda vinda de cristo. ….

A imagem de Hofmann I acumulada em suas cartas e diários não publicados é a de um homem intensamente religioso. Antes de pintar qualquer cena da vida de Cristo, ele estudou profundamente o Evangelho. Freqüentemente, ele copiava com as próprias mãos uma passagem inteira da Bíblia que o inspirou. Ele não apenas leu as Escrituras, mas fez o possível para segui-las. Muitas de suas cartas confirmam que ele deu apoio financeiro a pessoas necessitadas. E seu coração se sentiria profundamente com aqueles que sofreram pela perda de um ente querido ou por doenças. De uma de suas pinturas, ele escreveu: “Originalmente eu tinha pintado para mim mesmo. Queria que ficasse pendurado sobre a minha cama, para que à noite, antes de dormir, os olhos de Cristo me perguntassem: ‘Vives este dia segundo os meus mandamentos?’ ”.

Seus portfólios Lembre-se de mim, Venha até mim e Paz até você estão espalhados entre os cristãos em todos os lugares - mais do que qualquer uma das criações modernas & # 8230. Isso é ainda mais impressionante porque o próprio Heinrich Hofmann nunca trabalhou para espalhar sua fama - como é comum hoje - ao contrário, era uma pessoa muito simples, de caráter nobre e nunca aspirou ser o centro das atenções. Em sua grande humildade, ele sempre achou qualquer publicação sobre sua pessoa ou sua obra de arte embaraçosa.

Freqüentemente, Hofmann era solicitado a escrever algo sobre suas pinturas, para interpretar as figuras e as cenas. Quando percebeu que as pessoas estavam apenas curiosas, ele se recusou a falar sobre sua inspiração, mas quando alguém expressou interesse genuíno, ele respondeu - embora muitas vezes com relutância.

A Sra. Elise Drexler, por exemplo, uma mulher americana de São Francisco, comprou “Cristo e o Jovem Rico” de Hofmann (página 1086 em A segunda vinda de cristo) Em uma carta a ele, ela expressou o desejo de saber mais sobre seu conceito da pintura. Hofmann respondeu & # 8230

“O que sempre me interessou profundamente na minha arte foi a expressão no rosto de homens e mulheres, porque essa expressão revela a vida interior de uma pessoa & # 8230. O rosto do jovem governante rico, por exemplo, mostra claramente que ele tem vergonha de ele rejeitou o que o Senhor havia pedido dele. Mas um desafio muito maior era a expressão no rosto do Salvador: seus olhos penetrantes deveriam sondar os recessos mais íntimos da alma do jovem e, ao mesmo tempo, deveriam expressar profunda simpatia, pois está escrito que ‘Ele o amava”.

Por causa da notável continuidade da aparição de Jesus ao longo da obra de Hofmann, a autora do artigo sobre Hofmann em The Strand, Kathleen Schlesinger, presumiu “que Hofmann deve ter tido, como modelo vivo, alguém que ele conheceu quando menino e cara." Ela escreveu para Hofmann perguntando sobre isso. Em um de seus rascunhos de cartas nos Arquivos do Estado, encontrei a resposta da pena do próprio artista: “É um prazer responder à pergunta que você me escreveu. Em minhas fotos, nunca usei um modelo para o rosto do Salvador - onde na Terra devo encontrar um? Quando leio sobre Cristo na Bíblia, surge espontaneamente em minha mente uma imagem de seu semblante - é isso que tento reter e reproduzir. ”

Em outra carta muito interessante sobre "Cristo no Templo" (página 190 em A segunda vinda de cristo) Hofmann escreve: “Referindo-me ao seu amável pedido, gostaria de anotar alguns comentários sobre as figuras na pintura 'Cristo no Templo'. No velho que está sentado à direita, pensei representar alguém que se apega firmemente à autoridade do law and who is amazed by the new interpretations that the boy gives, while the sophist loves to raise captious objections…and the white-haired gentleman only shows good-natured delight in the wise boy. On the left you see the only one who really allows the divine words to flow into his heart (perhaps it is Nicodemus who later visited the Savior at night), and finally we have in the background the beardless man who turns away with contempt from the conversation his colleagues have with a child. About my conception of Jesus, the boy, I cannot talk — I believe that the way I have painted him expresses everything I tried to convey.”

The 1912 article on Hofmann quoted earlier from Die Kunst unserer Zeit ends on a prophetic note — one with which readers of The Second Coming of Christ will surely agree:

“Art history calls him a painter of historical paintings — if he is mentioned at all. But a future generation will pay him due respect as one of the few men and artists who helped to inspire the Christian communities when destructive thinking reigned everywhere.”

The painting was later acquired by John D. Rockefeller, Jr., who bequeathed it to the Riverside Church in New York, where it hangs today. Rockefeller also donated “Christ in Gethsemane” to the church — reputed to be the most copied religious painting in the world.


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