Gatchina Palace Egg de Fabergé

Gatchina Palace Egg de Fabergé


Maria feodorovna

O ovo da Páscoa imperial "Palácio de Gatchina" para a viúva imperatriz Maria Fedorovna homenageia um palácio imperial que, no reinado de Alexandre III, foi classificado entre as residências favoritas da família imperial. O Ovo, esmaltado em branco, é dividido por faixas finas de pequenas pérolas em doze seções com decorações pintadas de grinaldas, laços e cestos de flores.

Dentro do Ovo encontra-se uma réplica em miniatura meticulosamente executada do Palácio Gatchina: as proporções do palácio são preservadas, podendo-se distinguir canhões, uma estátua de Paulo I e outras características da paisagem, incluindo a vegetação.

Em julho de 1917, o Ovo foi mantido no Palácio Gatchina. Foi comprado em 1930 por Henry Walters de Alexander Polovtsov, ex-guardião do Palácio Anichkov, residente na França após a Revolução.


Gatchina Palace Egg de Fabergé - História

O czar Nicolau II passou grande parte de sua infância no Palácio Gatchina, ao sul de São Petersburgo. Em 1901, ele presenteou sua mãe Maria Feodorovna (1847–1928) com um ovo de Páscoa Fabergé esmaltado no sabor rococó francês do século XVIII e cravejado de pérolas. O ovo se abre para revelar uma miniatura dourada detalhada do palácio com janelas de cristal de rocha. Adquirido de Alexandre Polovtsoff por Henry Walters, 1930.

BALTIMORE & # 8211 & # 8220Fabergé and The Russian Crafts Tradition: An Empire & # 8217s Legacy & # 8221 a exposição em exibição no Walters Art Museum em Baltimore até 24 de junho, é um projeto tecido a partir de muitos fios narrativos que se cruzam. Entre eles, a mostra e o catálogo que a acompanha exploram a arte de Carl Fabergé e seus contemporâneos, as tradições culturais que influenciaram os estilos russos, a fuga de artistas e aristocratas russos para Paris após a Revolução de 1917 e as apaixonadas sagas de coleta do fundador do museu Henry Walters (1848-1931) e o principal doador Jean Riddell (1910-2010).

A coleção iniciada por William Thompson Walters e expandida por seu filho Henry tem pontos fortes notáveis ​​em tantas áreas & # 8211 de antiguidades gregas e romanas a cerâmicas do Extremo Oriente e arte impressionista & # 8211 que somente por meio de uma exposição tão focada o holofote pode se concentrar outros destaques. A mostra atual reúne mais de 70 objetos da coleção permanente do museu e # 8217s. Entre eles estão dois preciosos ovos de Páscoa Fabergé encomendados pelos czares, bem como fantásticas criações decorativas em ouro, prata e pedras preciosas.

Duas décadas atrás, a exposição catalogada & # 8220Russian Enamels: Kievan Rus to Fabergé & # 8221 exibiu obras da coleção Walters e do Marjorie Merriweather Post & # 8217s Hillwood Museum, o outro grande repositório de arte russa nas proximidades de Washington, DC. Desde então, no entanto, o acervo de Walters neste campo foi multiplicado pela coleção notável formada pelo patrono da arte de Washington, Jean M. Riddell, que faleceu em 2010 aos 100 anos. Para a boa sorte do museu, suas seleções complementaram e aprofundou a escolha de objetos adquiridos por Henry Walters, dando aos visitantes maiores oportunidades de comparar e contrastar estilos e mão de obra.

Jo Briggs, curadora associada de arte dos séculos XVIII e XIX, foi a curadora organizadora da exposição no Walters. Ela explicou, & # 8220Como muitos museus, nós & # 8217vejamos mais a história da coleção e como adquirimos as coisas & # 8211 como elas surgiram em Baltimore. A pergunta que sempre recebo do público é: & # 8216Como isso veio parar aqui? & # 8217 Nos concentramos na relação entre Henry Walters e o traficante Alexandre Polovtsoff, que era um emigrado russo em Paris. Ele acabou vendendo cerca de 80 coisas para Henry Walters, incluindo os dois ovos Fabergé Imperial & # 8211 os ovos Rose Trellis e Gatchina Palace. & # 8221

Briggs continuou, & # 8220Além disso, a ideia surgiu para celebrar o legado de Riddell apresentado no catálogo e também pensar sobre esses objetos do ângulo da história da coleção. O objetivo principal era colocar nossos ovos Fabergé em um contexto muito mais amplo. Isso inclui um exame do que mais Fabergé estava fazendo, de quais tradições ele se baseava, de quem eram seus contemporâneos trabalhando naquela época. Nossa coleção, antes do legado de Riddell, realmente tendeu para aquela estética do século XVIII, que sabemos que Henry Walters gostava de suas coleções de porcelana Sévres, caixas de rapé e coisas assim. Ele conhecia o ângulo rococó e não coletou o material do Renascimento Russo & # 8211 que & # 8217 é algo que obtivemos através do legado de Riddell & # 8211, mas é bom ter os dois lados da moeda aqui. Então, há a influência francesa, olhando para trás a Catarina, a Grande, o antigo estilo russo que remete à tradição folclórica e então há um elemento japonês que vem e a influência dos esmaltes chineses. Há muita coisa acontecendo lá, e gosto da ideia de que estamos mostrando essa variedade. & # 8221

O interesse de Walters por Fabergé e pela arte russa pode ser rastreado até 1900, quando ele navegou para São Petersburgo em seu iate a vapor SS Narada, acompanhado de sua irmã e cunhado e outro casal. Ele se encontrou com sua velha amiga, a princesa Julia Dent Grant Cantacuzène-Speransky (1876-1975), a neta mais velha do presidente Grant, que o levou à loja Fabergé recém-inaugurada. Lá, ele comprou para si um grupo de animais esculpidos em pedra dura & # 8211 Fabergé era um colecionador de netsuke japoneses & # 8211 e elegantes cabos de guarda-sol para presentear. Estão na exposição. Briggs acrescentou que pode ter visto a exibição de tesouros imperiais de Fabergé & # 8217 na Exposição de Paris de 1900. No entanto, & # 8220Ele nunca poderia saber quando estava sentado naquela loja Fabergé em São Petersburgo que 17 anos depois haveria uma Revolução Russa e ele acabaria tendo a oportunidade de comprar aquelas peças imperiais. & # 8221

Um visitante examina uma série de vasos que ilustram o processo de esmaltação usado por artesãos russos. —Foto Maximillian Franz

Os ensaios do catálogo da exposição & # 8217s se concentram em Alexandre Polovtsoff, o revendedor que possibilitou a Walters & # 8217 a aquisição dos objetos mais importantes de sua coleção russa. O volume foi editado pela co-curadora da exposição Margaret Kelly Trombly, que foi curadora, diretora e vice-presidente da Revista Forbes coleção. Essas participações incluíam uma série de obras-primas russas, agora repatriadas ao país de origem e expostas no Museu Fabergé em São Petersburgo. Ela disse: & # 8220Polovtsoff era um aristocrata, que virou acadêmico, virou traficante. Sua formação era que ele era neto do Barão Stieglitz, que fundou o Museu Stieglitz em São Petersburgo, que não só tinha um espaço para exposições, mas também uma escola de artes decorativas, onde os alunos podiam aprender esmaltação e ourivesaria.

& # 8220Alexandre Polovtsoff & # 8217s pai casou-se com Stieglitz & # 8217s filha adotiva, que supostamente era um membro da família imperial. Assim, nosso Polovtsoff cresceu em círculos muito rarefeitos, & # 8221 Trombly continuou. & # 8220Ele foi diplomata, acadêmico e curador no Museu Stieglitz. Quando a Revolução veio, ele realmente fez os inventários do Palácio de Gatchina e também do Palácio de Pavlovsk. Em seguida, ele fugiu para a Finlândia e da Finlândia para Paris. Ele estava em casa em Paris, mas ainda precisava ganhar a vida. & # 8221

Na França, ele se tornou parte da comunidade de cerca de 100.000 russos no exílio & # 8211 muitos membros da nobreza e artistas proeminentes & # 8211 que haviam fugido de seu país de origem por motivos políticos. Os emigrados russos em Paris tornaram-se figuras românticas e intrigas, já que eram frequentemente retratados na ficção e no cinema dos anos 1920.

Com sua formação curatorial, Polovtsoff se estabeleceu como negociante de arte em sua cidade de adoção. Henry Walters visitou negociantes de confiança lá. Jacques e Germain Seligmann, mais tarde Seligman, podem tê-lo apresentado ao russo em 1922. Os emigrados tinham tesouros para vender e Polovtsoff se estabeleceu como um corretor entre vendedores e compradores, embora o caminho preciso dos objetos da Rússia até as mãos do Ocidente seja frequentemente misterioso . A introdução ao catálogo da exposição declara: & # 8220Embora a data exata de compra e proveniência das aquisições de arte de Henry Walters & # 8217 sejam frequentemente difíceis de determinar, é quase certo que ele comprou 80 objetos de Polovtsoff, principalmente entre 1928 e 1931 & # 8230. Walters & # 8217 aquisições mais espetaculares de Polovtsoff foram os dois ovos imperiais feitos por Fabergé como presentes para o feriado de Páscoa dentro da família Romanov. & # 8221

Feito na oficina Fabergé pelo mestre finlandês Henrik Wigström, o ovo de Páscoa imperial Rose Trellis foi um presente do czar Nicolau II (1868–1918) para sua esposa Alexandra Feodorovna. A data “1907” pode ser vista sob um diamante no vértice. Cruzado com diamantes, este objeto de arte de 7 centímetros de altura teve originalmente como sua "surpresa" um colar com uma miniatura do czarevich Alexei Nikolaevich, agora perdido. Adquirido de Alexandre Polovtsoff por Henry Walters, 1930.

A jornada de coleta de Jean Montgomery Riddell & # 8217s tomou um caminho mais familiar. Seu pai foi embaixador na Hungria sob Franklin Roosevelt. Ela conheceu Richard Riddell em Budapeste e eles se estabeleceram em Washington, DC, onde ele se tornou corretor de imóveis, mas também dono de uma loja de antiguidades em Georgetown. Após sua morte, a viúva com inclinações artísticas perseguiu um sério interesse pelas artes decorativas russas, com atenção especial às peças do Renascimento Russo feitas em oficinas de Moscou entre 1870 e 1917. Ela fez suas aquisições por meio dos conhecidos negociantes Leo Kaplan Ltd e A La Vieille Russie em Nova York. Ela procurou as obras de duas mulheres ourives, Maria Adler e Maria Semenova, e reuniu um importante conjunto de obras da firma de Moscou de Pavel Ovchinnikov. Ela também admirou a obra inventiva do esmaltador Feodor Ruckert, que trabalhou por conta própria e para Fabergé. Os visitantes podem ver oito de suas criações em exposição nas galerias.

Embora existam objetos de fábricas de porcelana e vidro, ourives e joalheiros, a colorida arte da esmaltação e suas técnicas criativas estão no centro da história apresentada na exposição e no catálogo. Os visitantes param nos ovos imperiais Fabergé, envoltos em envelopes de esmaltes cintilantes, e admiram o trabalho incrível envolvido na criação dos cloisons que capturam a cor líquida nas xícaras e caixas decorativas. Os espectadores aprendem sobre o complexo processo de esmaltação plique-a-jour, em que células de metal abertas são preenchidas com pigmento translúcido. As coleções combinadas de Walters e Riddell ilustram uma enciclopédia sobre a arte da esmaltação.

Margaret Trombly disse em conclusão, & # 8220O que & # 8217s legal sobre a exposição é que com os objetos russos antigos você realmente vê a tradição do artesanato russo fino ao longo de muitos séculos. Fabergé não surgiu do nada. Ele seguiu a tradição dos artesãos que o precederam, muitos dos quais trabalharam para a corte de Catarina, a Grande. Os visitantes verão um contraste entre as belas e íntimas peças Fabergé de São Petersburgo e as peças do Revival russo preferidas pelos moscovitas. O objetivo é familiarizar as pessoas com a arte que se expressou ao longo de muitos séculos e culminou nesses ovos imperiais. Exibindo essas coisas e familiarizando as pessoas com sua história, mais e mais informações serão reveladas. & # 8221

O Museu de Arte Walters fica em 600 North Charles Street. Para obter informações, 410-547-9000 ou www.thewalters.org.

Jornalista Karla Klein Albertson escreve sobre arte decorativa e design.


Ovo Fabergé (Palácio Gatchina)

Descrição: O renascimento de Fabergé das técnicas de esmaltação do século 18, incluindo a aplicação de múltiplas camadas de esmalte translúcido sobre & quotguilloché, & quot, ou ouro mecanicamente gravado, é demonstrado na casca do ovo. Quando aberto, o ovo revela uma réplica em miniatura do Palácio Gatchina, a residência principal da Imperatriz Viúva nos arredores de São Petersburgo. O mestre de obras de Fabergé, Mikhail Perkhin, executou o palácio tão meticulosamente que é possível discernir detalhes como canhões, uma bandeira, uma estátua de Paulo I (1754-1801) e elementos da paisagem, incluindo parterres e árvores.

Dando continuidade a uma prática iniciada por seu pai, Alexandre III, o czar Nicolau II presenteou sua mãe, a imperatriz viúva Maria Fedorovna, na Páscoa de 1901. O ovo se abre para revelar como uma surpresa uma réplica em ouro em miniatura do palácio de Gatchina, localizado 30 milhas a sudoeste de São Petersburgo. Construído para o conde Grigorii Orlov, o palácio foi adquirido pelo czar Paulo I e serviu como residência de inverno para Alexandre III e Maria Fedorovna.

Fabricante: Empresa de Peter Carl Fabergé (russo, ca. 1870-1920)

Mestre do Trabalho: Mikhail Perkhin (russo, 1860-1903)

Médio: ouro, esmalte, prata dourada, diamantes de retrato, cristal de rocha e pérolas sementes

Dimensões: 4 15/16 x 3 9/16 pol. (12,5 x 9,1 cm)

Proveniência: Czar Nicolau II, Imperatriz viúva de São Petersburgo Marie Fedorovna, São Petersburgo, 1º de abril de 1901, por doação [retido no Palácio Anichkov até 1917] Alexandre Polovtsoff, Paris [data e modo de aquisição desconhecido] Henry Walters, Baltimore, 1930, por aquisição do Museu de Arte de Walters, 1931, por legado.


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Conteúdo

O ovo foi criado pelo mestre de Fabergé, Mikhail Evlampievich Perkhin (russo, 1860-1903) e é feito de ouro, esmalte, prata dourada, diamantes de retrato, cristal de rocha e pérolas. O trabalho detalhado ao redor do palácio na surpresa mostra canhões, uma bandeira, uma estátua de Paulo I (1754-1801) e elementos da paisagem. O palácio em miniatura é fixado dentro do Ovo e não pode ser removido, ao contrário do ovo do Palácio de Alexandre de 1908, que Fabergé criaria sete anos depois para Alexandra Fyodorovna. As dimensões são 4 15/16 x 3 9/16 pol. (12,5 x 9,1 cm).


Cinco fatos fascinantes sobre os ovos Fabergé

A Casa de Fabergé é famosa por seus ovos elaborados, produzidos para a realeza russa, para comemorar a Páscoa. Esses objetos fortemente adornados apresentavam ouro, diamantes, pedras preciosas, esmalte, miniaturas pintadas e ornamentação meticulosamente entalhada. Aqui estão apenas alguns fatos que revelam a história dessas criações únicas.

Casa de Fabergé, Rose Trellis Egg, 1907

1. A Casa de Fabergé foi fundada em 1842, mas foi somente em 1885 que Peter Carl Fabergé foi contratado para produzir o primeiro ovo intrincadamente decorado por Tsar Alexandre III como um presente de Páscoa para sua esposa, a Imperatriz Maria Feodorovna. Peter Carl passou a trabalhar para o czar Nicolau II, que encomendava dois ovos por ano para sua mãe, Maria, e sua esposa Alexandra.

A Casa de Fabergé, Ovo Renascentista, 1894

2. Seguindo o ovo Fabergé original, que apresentava uma galinha dourada "surpresa", Peter Carl foi autorizado a projetar o que quisesse e trabalhou em extremo sigilo - nem mesmo o czar foi autorizado a saber como seriam os próximos presentes.

Casa de Fabergé, Ovo de Lírios do Vale, 1898

3. Cinquenta ovos foram originalmente criados para a família real, mas acredita-se que apenas 43 restem. Os tesouros foram saqueados de São Petersburgo após o exílio de Romanov durante a revolução russa.

4. Cada ovo deveria refletir a personalidade de seu receptor e muitas vezes incorporava o humor da época. Por exemplo, o Gatchina Palace Egg (1901) apresentava uma réplica minúscula da residência principal da imperatriz viúva fora de São Petersburgo, enquanto o Steel Military Egg aludia à agitação política com um pedestal feito de balas e um exterior de aço relativamente austero.

Casa de Fabergé, Palácio Gatchina Ovo, 1901

5. Em 2012, O Terceiro Ovo Imperial (1887), considerado perdido, foi encontrado na casa de um americano do Centro-Oeste. Depois de comprá-lo em um mercado de antiguidades e não conseguir vendê-lo para sucata, ele pesquisou o ingrediente incomum no Google e descobriu que o ovo valia aproximadamente US $ 33 milhões.


Os Fabulosos Ovos Fabergé da Família Imperial Russa

A Páscoa é a celebração mais importante para os cristãos ortodoxos russos, assim como o Natal é no Ocidente. Cristãos devotados trazem ovos pintados à mão para a Igreja para serem abençoados e depois os apresentam à família e amigos.

Em 1885, o czar russo Alexandre III também decidiu presentear sua esposa com um ovo de Páscoa, mas este não seria um ovo de galinha comum, porque não era um ano comum. 1885 marcou o vigésimo aniversário do casamento do czar e de sua esposa, a czarina Maria Fedorovna, e o czar precisava de um presente excepcional para impressionar sua esposa. Assim, Alexandre encomendou a Peter Carl Fabergé, o joalheiro real, que criasse para ele o ovo de Páscoa mais precioso.

Seguindo instruções do próprio imperador, Fabergé desenhou um lindo ovo de esmalte branco que parecia um ovo de verdade, mas quando aberto revelou uma gema dourada em seu interior. Dentro da gema havia uma galinha dourada e, escondida dentro da galinha, uma miniatura de diamante da coroa real e um minúsculo ovo de rubi. A Imperatriz Maria ficou tão encantada com o presente que Alexandre nomeou Fabergé como "ourives por nomeação especial para a Coroa Imperial" e o instruiu a criar um novo ovo de Páscoa a cada ano, e uma tradição nasceu.

Fabergé deveria projetar um ovo único a cada ano, e cada ovo deveria conter uma pequena surpresa. Fabergé e sua equipe de artesãos altamente qualificados trabalharam em completo sigilo por vários meses em cada ovo. Nem mesmo o czar sabia que forma os ovos tomariam. Fabergé escolheu cada desenho para representar um evento que gira em torno da família real, ou marcos e realizações da dinastia Romanov, como a comemoração do décimo quinto aniversário da ascensão de Nicolau II ao trono ou o tricentésimo aniversário da Casa de Romanov.

As surpresas também tinham vínculo constante com a corte imperial. Eles variavam de uma réplica em miniatura da carruagem da Coroação a uma moldura em forma de coração em um cavalete com 11 retratos em miniatura de membros da família imperial. Todos os ovos eram feitos de metais preciosos, como ouro e platina, e cravejados de diamantes, esmeraldas, rubis e outras pedras preciosas. Um dos mais caros foi o Winter Egg 1913, que teria custado & # 1632,36 milhões em dinheiro de hoje. O ovo foi leiloado em 2002 por US $ 9,6 milhões.

Após a morte do czar Alexandre III & # 8217, seu filho Nicolau II deu continuidade à tradição. De 1894 em diante, Peter Carl Fabergé criou dois ovos a cada ano - um para a esposa de Nicolau II & # 8217, a imperatriz Alexandra Fedorovna, e um para sua mãe, Maria Fedorovna. Durante um período de trinta e dois anos, até a revolução russa de 1917, que viu o fim do governo do czar & # 8217, o ourives e sua empresa produziram para a família imperial cinquenta dos ovos de Páscoa mais opulentos e extravagantes que o mundo já teve visto. Eles se tornaram os maiores e mais duradouros feitos do Fabergé & # 8217.

Dos cinquenta ovos originais, quarenta e três sobrevivem hoje. Esses ovos de Páscoa raros e de um milhão de dólares estão agora nas mãos de diferentes colecionadores particulares, museus e instituições em todo o mundo.

O primeiro ovo Fabergé, & # 8220Ovo de galinha & # 8221, 1885. A miniatura de diamante da coroa real e o ovo de rubi foram perdidos.

O ovo do Gatchina Palace, 1901.

Ovo de Rose Trellis, 1907

O ovo da coroação imperial, 1893

Ovo de lírios do vale, 1893

O ovo da Renascença, 1894. Foi o último ovo que Alexander deu a Maria.


Um livro ricamente ilustrado conta a história das obras extraordinárias que emergiram da tradição das artes decorativas russas. Co-publicado com a Thames & amp Hudson, o livro está disponível na Walters Art Museum Store e online (US $ 39,95, capa dura com capa).

Depois de Fabergé, uma exposição de cinco impressões digitais do artista Jonathan Monaghan, decorre simultaneamente com Fabergé e a tradição do artesanato russo de 12 de novembro de 2017 a 24 de junho de 2018. Suas impressões digitais em grande escala combinam os detalhes das obras-primas originais com aspectos da cultura moderna. O ouro, o esmalte e os diamantes são substituídos pelo mobiliário, pelos gadgets tecnológicos e pela arquitetura de marca do presente. “Eu coloco cada detalhe e determino a textura da superfície e a iluminação, mas em vez de usar ouro e incrustações, estou usando pixels”, disse Monaghan. Formado pela Universidade de Maryland, Monaghan foi semifinalista do Prêmio Sondheim 2016, teve trabalhos exibidos no Festival de Cinema de Sundance e foi destaque no Washington Post, Wall Street Journal e Village Voice.

Falando sobre a fonte de sua inspiração, Monaghan relembrou sua primeira visita ao Museu de Arte de Walters. “Depois que cheguei à Universidade de Maryland para fazer a pós-graduação, o primeiro lugar que fui foi para os Walters. Eu vi os ovos Fabergé e fiquei impressionado com o nível de habilidade e detalhes que eles assumem em uma presença quase sobrenatural ”, disse Monaghan. “Fabergé faz parte do nosso léxico cultural - muitas vezes aparece na cultura popular, como em um filme de James Bond ou em um programa de televisão Os Simpsons- e incorpora uma espécie de desejo obsessivo. ”


Em 1920, o ovo estava nas mãos de Alexander Polovtsov, que era um ex-funcionário do Palácio Gatchina e mais tarde abriu uma loja de antiguidades em Paris. Não se sabe como o Sr. Polovtsov adquiriu o ovo.

Em 1930, este ovo foi vendido, juntamente com o ovo Rose Trellis de 1907, ao americano Henry Walters e passou a fazer parte da Walters Art Museum Collection em 1931. Em 1936, o ovo foi exibido com o ovo Rose Trellis no Walters Art Museum em Baltimore, Maryland, e está em exibição permanente desde 1952.


Assista o vídeo: Muzeum Faberge - Największe i najbogatsze prywatne muzeum w Rosji.